多元化敘事方式，博物館展覽如何講好“絲路”故事？
以“絲綢之路”為主題的展覽在選題與定位上立意高遠，它們以世界性視野對絲綢之路進行長時段和多空間的綜合或專題考察。“長安絲路東西風”、“絲綢之路音樂展”和“世界遺產絲綢之路”三個展覽在敘事功能、敘事結構和敘事特征方面各有千秋，都以全球性學術視野，整合國內外文博機構文物資源，采用多元化敘事方式，從不同角度為觀眾講述絲綢之路產生、發展演變的曲折歷程，以古鑒今，強調絲綢之路在一帶一路建設中的重要影響與作用。
博物館舉辦“絲綢之路”主題展覽由來已久， 而近年來更是成為熱點，各地博物館舉辦的絲綢之路主題展已有數十次。究其原因：一是相關研究成果非常豐富。絲綢之路一直是學界關注的熱點，僅在中國知網檢索“絲綢之路研究綜述”，就可以搜索到幾百條信息。二是博物館展陳理念的變化。在展覽經費得到保障、新展陳理念和新技術手段不斷介入的前提下，很多博物館開始籌劃一些宏大主題的學術型原創展覽，包括近年來倍受青睞的絲綢之路主題的展覽。三是一帶一路建設的契機。隨著絲綢之路成功申遺和一帶一路建設不斷推進，絲綢之路受到全社會的高度關注。
以全國十大精品陳列來說，截至2018年共舉辦了15屆，獲獎陳列展覽358個，冠以“絲綢之路”名稱的陳列展覽獲獎6次，共有9個陳列展覽，申報單位來自10個博物館，而最為集中的是2017年，共有3 個，河南1個，陜西2個。2015、2016、2017連續三年俱有獲獎，2016年為2項，2017年為2項精品和1項推介國際及港澳臺合作獎。此種態勢估計還會進一步加強，可見博物館界對該主題的高度重視。
為集中表現本文旨趣，筆者特選取2017年度全國博物館十大陳列展覽精品獎中的“誰調清管度新聲——絲綢之路音樂文物展”（以下簡稱“絲綢之路音樂文物展”），“長安絲路東西風”和國際及港澳臺合作獎的“綿亙萬里──世界遺產絲綢之路”（以下簡稱“世界遺產絲綢之路”），從展覽主題、定位和展品等方面進行分析比較，觀察各自的敘事功能、敘事結構與敘事特征，并針對博物館該如何舉辦主題展覽提出幾點建議。
“誰調清管度新聲——絲綢之路音樂文物展”
“長安絲路東西風”
“綿亙萬里──世界遺產絲綢之路”
展覽的主題與定位一般來說，展覽定位來自動機、展品、觀眾與傳播媒介。博物館展覽定位就是在深入分析藏品的基礎上， 以觀眾參觀需求為導向確定主題、劃出范圍、排出順序等次、設計內容和形式，并突出重點，提煉亮點，最終多維度地傳達給觀眾的動態過程。
在陳列展覽的主題與定位方面，本文選取的三個以絲綢之路為主題的展覽各有側重，“長安絲路東西風”的主題為“長安”，定位為絲綢之路與地域性文化相結合的展覽，以漢唐長安為觀察點， 多角度展現出符號化、象征化的“長安”所延展出的大地域性文化風貌。“絲綢之路音樂文物展”以“音樂”為主題，定位為反映絲綢之路音樂文化的專題性展覽。“世界遺產絲綢之路”的主題為“世界文化遺產”，定位為展示作為當今世界文化遺產的古代絲綢之路全貌的大型綜合類展覽。
從以往的絲綢之路主題展覽來看，很多成為絲綢之路主題的“節”“會”“年”等活動的標配。此種動機和功能在“世界遺產絲綢之路”展覽中表現尤為充分。它屬于慶祝香港回歸祖國二十周年系列大型展覽活動之一，第十屆“亞洲文化合作論壇”重點活動之一，中國首批世界遺產誕生三十周年紀念活動之一，來自內地的一份特別禮物和一場文化盛宴，創下了四個第一：第一次配合一帶一路倡議舉辦的展覽，第一次在申遺成功后向聯合國教科文組織匯報的展覽，第一次在世界遺產語境下舉辦的展覽，第一次由中哈吉三國聯合舉辦的展覽。而其他兩個展覽則屬于國內區域性博物館聯合辦展，“絲綢之路音樂文物展”系河南博物院根據藏品特色和科研學術規劃而花費五年時間精心準備的原創展覽，配合2016年中韓人文交流項目——“音樂考古與實產的古代絲綢之路全貌的大型綜合類展覽。踐主題學術論壇”，在洛陽博物館舉辦（因河南博物院改造）。“長安絲路東西風”是陜西歷史博物館基于本館功能、藏品特色、科研學術傳統和原創展覽計劃而策劃的大型展覽。
展品的敘事功能“世界遺產絲綢之路”展覽在展品來源上展現出最多元的個性特征。該展覽首次調集中哈吉三國37家單位210多件（組）展品，包括陶器、壁畫、青銅器、玉器、瓷器、金銀器、絲錦帛織物等。展品選擇的原則是將時間嚴格限定在公元前2世紀至公元10世紀，以歷史價值和藝術價值并重，舍棄無特色或藝術性不高的文物，使這次展覽成為一次視覺上的盛宴。
“長安絲路東西風”展覽集合陜西、寧夏、甘肅、新疆、青海西北五省（區）12家文博機構的140 余件珍貴文物。以公元前2世紀為上限，以張騫出使西域為開始，截至唐末。從漢代長安的建設和發展開始，以標志絲綢之路開通的文物為引導，講述佛教從印度到長安的遠距離傳播及極為漫長的中國化過程。
“長安絲路東西風”
“絲綢之路音樂文物展”展品的選擇十分貼合展覽主題，不拘泥于文物的級別，突出一些文物以往被忽視的音樂文化特性，使觀眾從音樂的角度欣賞到文物的別樣魅力。再現中西音樂文化交流互動的雙向性，和不同文化之間的包容、互鑒與共同發展的不平凡歷程，傳播絲綢之路的音樂文化，弘揚和平合作、開放包容、互學互鑒、互利共贏的絲綢之路精神。
“絲綢之路音樂文物展”
三個展覽皆旨在挖掘多源展品的多元展示價值，嘗試講述“人”的絲綢之路故事。例如“絲綢之路音樂文物展”策展團隊在策展過程中，強調以人為本，由“物” 到“人”，見物見人見精神，凸顯人在絲綢之路音樂文化發展過程中的積極作用。
展覽的敘事結構“長安絲路東西風”展：圍繞漢唐時期的都城長安展開發散型敘述，分為“鑿空西域”“佛陀東來”“長安胡風”“絲路遺珎”四個部分。策展者認為，該展覽最大亮點是以“風”為核心，用文物展現絲綢之路上的變化，凸顯漢代長安作為絲綢之路起點，唐代長安迎來絲綢之路繁榮的重要地位和影響。 講述絲綢之路故事與絲綢之路文明，提煉絲綢之路的人文價值、財富價值、工藝價值和藝術價值。
“絲綢之路音樂文物展”：以音樂為主線，采用以時間為軸的通史性敘事手法，將絲綢之路數千年音樂文化的內涵濃縮為“華夏與西域：絲路之前的音樂文化”“鑿空與涌流：兩漢魏晉南北朝時期的音樂文化”“百川歸海：隋唐時期的絲路音樂盛景”“天樂妙響：絲路沿線所見佛教音樂”四個部分進行展示，提取每個時代或地區最具代表性的音樂文化進行闡釋，全方位展現唐代以前絲綢之路音樂文化的交流發展演變。
“世界遺產絲綢之路”展覽：展覽分“綿長驛路，里程度量”“明月照城，星燦邊鎮”“胡客東來，移民聚落”“駝鳴馬嘶，古道載物”“中西風物，澤被人類”“多元宗教，眾神共生”“藝術傳奇，亞歐傳播”“胡風漢韻，文化傳播”八部分。力圖在時空上通過搜羅中哈吉三國世界文化遺產，以跳躍與穿梭方式，延伸出有關聯性的敘事結構。
展覽的敘事特征三個展覽均采取了大視野的復合性敘事結構， 充分展現了策展團隊學術功底之深厚、對主題理解之深刻、邏輯思維之縝密和宏觀組織能力之強，充分彰顯了展覽的敘事功能，受到普遍贊譽。
1. 全球性的學術視野
三個展覽的策展團隊均長期沉浸于絲綢之路學術研究的前沿領域，學術積淀深厚，學術視野寬廣，擅長文本、物證與圖像的綜合研究，具有廣泛的國際影響。
2. 科學的絲綢之路觀
三個展覽均通過長時段的敘事來回顧絲綢之路，讓我們看到漢唐中國人為了解世界和維持世界秩序所做的艱苦卓越的努力，讓我們看大中國歷史發展中諸多源自絲綢之路驅動的重要元素。
3. 敘事的新方式
除了常見的策展策略外，值得一提的是三個展覽中的“大題小做”與“小題大做”的巧妙使用。前者將大主題分解于小細節和個體表現，后者則將小細節和個體表現匯集成大觀念。兩者皆注重事實遠勝于結論，強調展品在表達知識、地域與全球等理念中的作用。
4.“以人為本”的觀眾理念
三個展覽開宗明義，給觀眾講述絲綢之路故事，因此都有觀眾調查。“絲綢之路音樂文物展”在策劃實施之前，先確定出展覽的目標觀眾群體，并讓所有的策劃設計都圍繞并服務于目標觀眾群體，最后以觀眾的反饋來評估展覽的文化傳播力和社會影響力。
5. 學術支撐的原創性
三個展覽的策展團隊皆注重理論聯系實際，打造以學術型展覽為宗旨，將前沿成果轉化在展覽中，為公眾舉辦更好的展覽。“長安絲路東西風”策展團隊采用了長安與絲綢之路專題研究的諸多成果。“世界遺產絲綢之路”展在策展過程中同樣非常注重學術研究成果與展覽展示相結合，并不斷把學術研究前沿成果轉化為展覽實踐。
6. 資源整合的大區域性
三個展覽均采用外向型策略，對多家博物館的最具優勢藏品資源進行有效整合。“長安絲路東西風”從西北五省（區）12家文博機構挑選展品， “絲綢之路音樂文物展”的展品來自六省（區）近20家文物收藏機構，“世界遺產絲綢之路”展則動用國家力量，克服重重困難，確定了中哈吉三國37家文博單位的展品，甚至還有非國有博物館的精品，也體現一種“好展品不論出處”的態度。
結語盡管如此，由于時間原因（配合重大活動），也有一些遺憾。一是“亮寶”與“敘事”關系仍未厘清。“世界遺產絲綢之路”展策展團隊明確表示，不能辦成絲綢之路珍寶展或佛教展，但在挑選展品時卻提出花大價錢保證好看的、珍貴的展品優先的“少而精”策略。其他兩個展覽也反復強調展品中一級文物的數量和比例，依然有強調精品文物之嫌。二是宏大敘事的呈現也有缺憾。“長安絲路東西風”展覽僅用140件組文物，在缺乏對每件文物深度時空敘事的前提下，對于一個宏大主題而言，會造成敘事鏈接的稀疏和展廳空間的失衡。三是敘事風格上仍有專業的冷傲。“絲綢之路音樂文物展”的主標題“誰調清管度新聲”雖然取意講究，但理解起來比較費勁，策展團隊也是用了很大一段話才表現出深邃的含義，而一般觀眾就更難理解。
然而，“瑕不掩瑜”，同屆獲獎足以證明三個展覽無疑都是同類主題展覽的佼佼者，從不同角度展現出絲綢之路主題展覽的敘事力量。目前正在中國國家博物館展出的“無問西東——從絲綢之路到文藝復興”說明絲綢之路主題展覽還將繼續成為博物館陳列展覽的熱點。有鑒于此，筆者提出以下五點建議：
1. 組織跨區域或中外聯合的絲綢之路文物調研活動， 梳理國外學者的研究成果，加快學術成果向陳列展覽轉化。
2. 加強博物館有關絲綢之路藏品的學術研究，推進絲綢之路學科建設。
3. 嘗試建立絲綢之路主題展覽的敘事模式。站在世界歷史發展的視角，用尊重平和的態度，以平等對話的方式，整合絲綢之路沿線國家文物資源，真正實現從追求國寶或精品的亮寶展向挖掘文物背后故事的敘事展轉變，促進絲綢之路學學科的發展。
4. 加強對國內外已舉辦的絲綢之路主題展覽的綜合研究，尤其是觀眾市場的調研，進一步嘗試分眾式策展理念，避免大材小用式資源消耗，或勉強而為的尷尬。
5. 加強國際絲綢之路展覽資源庫建設和數字化工作。整合絲綢之路沿線國家博物館友好聯盟、絲綢之路國際博物館友好聯盟資源，拓寬絲綢之路主題展覽的視野，在人類命運共同體視角下，以現代科技手段再現絲綢之路在世界文明中的作用與影響。
本文改編自《試論博物館“絲綢之路”主題展覽的敘事性——以2017年度全國博物館三項陳列展覽獎為例》，原文刊載于《博物院》2018年第6期（總第12期）。作者：楊瑾 陜西師范大學歷史文化學院。
作者：楊瑾 陜西師范大學歷史文化學院
來源：《博物院》雜志2018年第6期
圖片來源于網絡
編輯：大偵探
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