嘉興名人之蒲華，你認識嗎？
蒲華（1839-1911），原名成，字作英，號種竹道人、胥山野史，齋號芙蓉庵、九琴十硯樓、 不染廬，浙江秀水（今嘉興縣北）人，晚清畫家，與虛谷、任伯年、吳昌碩合稱“海派四杰”，是“海派”的重要創始人之一 。正如邵洛羊所講：“集其大成、登其峰巔的是吳昌碩，而當初披荊斬棘，開徑辟路，破泥古之積習，開“海派”之新風者應推蒲作英。蒲華早年參加過科舉考試，但是只得秀才，至此絕念仕途，從此勵志于藝術創作，而后攜筆墨出游四方，以賣畫為生，最后寓居上海。生性嗜酒，疏懶散漫，有“蒲邋遢”的雅號。他一生創作了大量的書畫作品，傳世作品有《倚篷人影出菰蘆圖》、《荷花圖》、《竹菊石圖》、《桐蔭高士圖》，另有詩集《芙蓉庵燹余草》。
蒲華學畫從臨摹古人入手, 其山水畫多取法吳鎮、沈周和石濤，花鳥畫則學陳淳、徐渭和“揚州八怪”李復堂大寫意一派。他雖注重學習前人經驗，但并不為其所用。在學習過程中取其精華去其糟粕，注重創新性，并融諸家之長而渾化無跡。所以，在他的山水畫中蒼茫渾厚，質樸天真,筆意恣情隨意，奔放流暢，直抒心懷。花鳥畫則灑脫放縱，色彩渾圓華滋。蒲華的繪畫作品受他自身文學修養影響很大，以至于他在作品中通過題詩寫文，提升了藝術境界。然又更以詩人的胸懷傾之于筆墨，將胸中蘊藏的詩境感情，通過畫面充分表現出來。所以他的繪畫作品能夠生動感人。
蒲華擅長畫竹，有“蒲竹”的美稱。其實，他在山水、書法上也有很高的成 就，或者應該講蒲華于墨竹、山水、花卉、書法、詩文無一不通。蒲華墨竹構圖 新潁獨特，多凌空而上，一竿到頂，亦或竹竿傾斜，破紙而出，氣勢十足；竹葉 以介字或分字寫出，隨意揮灑，墨氣備至；畫底多加頑石，中鋒勾勒，大點加苔。 畫面鮮活生動，人真浪漫，得畫竹三昧。
吳昌碩畫竹便受其影響至深。在他的詩集《芙蓉庵燹余草》中的聯句注語，就標注有“時作英畫花竹數種”。蒲華早期的風格仍未完全脫盡吳鎮、石濤的路數，在后期改師文徵明，也曾受浙東畫家林壁人、傅嘯生、姚燮和趙之謙等的影響。他曾在自己一部墨竹集冊上題了“文蘇余韻”四字，由此可見，他推崇宋代文同、蘇軾的畫風，但又自創風格套路，近百年來畫竹者都不能相比美。
蒲華山水畫粗筆寫其意，化皴為擦染，樹法變粗簡，大點加其苔，多以水墨 為之，兼作設色，給人一種雄強野逸之感，以凌亂中求次序。
觀蒲華的山水畫風，筆者認為其師法元人為多，其墨法、皴法以及樹法多從吳鎮和黃公望轉化而來。構圖方面，蒲華以傳統構圖為主，或深遠或平遠，起手以山坡起勢，點綴房屋、樹叢，以江或河連其勢，引出主山和副山。立意亦以傳統文人題材為多，或筑屋松下，或閉門讀書，或山間歸隱，或江面蕩舟等。
蒲華的花卉作品亦卓有成就，楊逸在《海上墨林》中稱“花卉在青藤、白陽 間”。相關作品用筆厚重遒勁，畫面豪氣奔放，晚年以富于奇虬挺勁的篆隸行草筆意入畫，充滿金石韻味，畫風與吳昌碩相近，多作梅蘭竹菊四君子以及蔬果等。 但花卉作品的成就不及其墨竹。
清末同治、光緒年間的中勁以及任伯年的清麗、虛谷的冷峭、吳昌碩的渾樸等藝術風格猶如一顆悶雷，隨 之守舊之風被爆裂開來，呈現出別具一格、拔新領異的書畫面貌，使得“海上畫 派”在中國近代美術史上占據著重要的位置，同時，也奠定了蒲華、任伯年、虛 谷、吳昌碩“海派”四杰的歷史地位。
然而蒲華的書畫藝術之所以能夠取得極高的成就，是緣于他深厚的文學修養、基礎扎實的功力和率真的個性。蒲華的藝術修養和文學功底，造就成了其作品下筆瀟灑自如，大氣磅礴，直抒心懷，進入了藝術的殿堂。
縱觀蒲華花鳥畫藝術創造出的燦爛輝煌，它推動了中國畫藝術的發展，也為近代中國美術史寫下了絢麗華章，他的革新精神，給我們帶來很多有益的啟示和借鑒。蒲華的藝術作品意境高遠，格調高雅，大氣磅礴。
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