展訊｜白咬著黑?廣州美術學院藏現代創作版畫研究會作品展
展覽總監：胡斌
策 展人：何小特
展出時間：2019年11月5日—11月27日
展出地點：廣州美術學院美術館1、2、2A號廳
白咬著黑
大地到處都有黑的洞
總有白圍著黑
人們盯著黑
從傍晚到午夜
從淺黑到深黑
白咬著黑
20世紀二三十年代是廣東現代藝術發展的重要時期，眾多藝術團體涌現以搶占中國現代美術的橋頭堡。其中1934年成立的現代創作版畫研究會非常具有影響力，在廣州的藝術生態仍然對現代洋畫運動保有濃厚興趣時，李樺、賴少其和其他成員已將現代藝術的觸角伸向了在20世紀歷史中發揮著重要的社會作用的現代版畫領域。發起人李樺回顧說：“現代版畫會的歷史意義就在于它是整個新興木刻運動的巨大建筑中的一木一石。”如何理解這“一石一木”的價值呢？我們決定將展覽分為兩個“復調”的單元：“搶占現代藝術的橋頭堡”和“走上在現實主義的十字街頭”。這是因為我們知道木刻作為中國現代藝術轉型的一個重要藝術媒介，在七七事變爆發之前我們都不能孤立地看待這是對藝術語言和形式的探索，那是同情苦難抨擊現實的表達。
盡管李樺曾多次質疑“畫裸體女人、蘋果香蕉有什么用？”，但現代版畫會卻幾乎是與他們所質疑的上海、廣州的美術學校教授、同學們同步發足現代美術，從會刊《現代版畫》發表的作品來看，現代版畫會在不同程度上利用了廣州、上海，甚至日本及國際的現代藝術網絡，他們對現代派美術和中日傳統民間版畫都同樣表現出熱情和好奇，這一點上，現代版畫會和同期的其他現代派美術團體在藝術語言和樣式上都有不少重疊之處，但二者卻在藝術史上印下了迥異的命運軌跡，相對于木刻在戰時和新中國美術中所發揮的巨大作用，“裸體”和“蘋果”幾近失語。這一役，木刻成功占領了中國現代藝術的橋頭堡。
木刻能獲全勝，也許與其擲地有聲的“大眾”基因不無關系。正如我們考察《現代版畫》依次發表的作品和文字內容來看，“大眾”的立場貫穿整個發刊始終，盡管他們受魯迅建議也偶爾表現青春的躁動和窺探浮世繪和中國民間版畫的語言，但無產階級文藝立場未曾動搖，加上反帝抗日，他們更加摸索著在木刻中深度植入本土文化和政治語境，年輕木刻家們的現實關懷意識空前高漲，表現力也越發飽滿感人，這無疑方便他們搭乘左翼文化運動的強勁東風，在反帝反封斗爭中發揮重要作用。
至此，我差點就忘了他們曾經任教和就讀于西畫系，也忘了那些追求馬蒂斯和畢加索的同行。我恍惚在木刻的黑白交響中看到時而平行時而相交的理想與現實，如果“白”是一種對現代藝術的理想，“黑”是那個時代嚴峻的現實，那么，白咬著黑。
何小特
2019年11月
第一單元：搶占現代藝術的橋頭堡
胡其藻 《隱士》 黑白木刻 12.9×10.7cm 首刊于《現代版畫》第一集 鉛印本 1934年12月17日出版
賴少其 《腰有一匕首（一）》 黑白木刻 11.5×16cm 首刊于《詩與版畫》 手印本 1934年出版
李燦榮 《屋景》 黑白木刻 16.8×11.6cm 首刊于《現代版畫》第一集 鉛印本 1934年12月17日出版
李樺 《羅曼可的夢》 黑白木刻 15.5×13.5cm 首刊于《李樺木刻》 1934年出版
劉與憲 《棄婦》 黑白木刻 16.3×19.1cm 首刊于《現代版畫》第一集 鉛印本 1934年12月17日出版
潘成業《孕婦》 黑白木刻 15.6×20.6cm 首刊于《現代版畫》第一集 鉛印本 1934年12月17日出版
司徒奏 《傀儡》 黑白木刻 11.7×16.7cm 首刊于《現代版畫》第一集 鉛印本 1934年12月17日出版
張世光 《機器》 黑白木刻 20.6×14.6cm 首刊于《現代版畫》第一集 鉛印本 1934年12月17日出版
第二單元：走上在現實主義的十字街頭
胡其藻 《濯》 黑白木刻 12.6×15.7cm
賴少其 《自我寫照》 黑白木刻 18×6.2cm 首刊于《詩與版畫》 手印本 1934年出版
李燦榮 《窮途》 黑白木刻 16×19cm
李樺 《喪車》 黑白木刻 14.5×19cm 首刊于《現代版畫》第一集 鉛印本 1934年12月17日出版
劉憲 《夭殤》 黑白木刻 16.3×19cm
張世光 《秋收》 黑白木刻 11.4×10.2cm 首刊于《現代版畫》第一集 鉛印本 1934年12月17日出版
張影 《奔波》 黑白木刻 19.2×13cm 首刊于《張影木刻畫集》 手印本 1934年11月出版
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