八一建軍節丨軍事題材美術創作：?見證強軍之路的精神圖譜
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1927年8月1日，南昌城頭的一聲槍響，不僅誕生了一支偉大的人民軍隊，還為美術創作提供了不竭的素材。一直以來，我國軍事主題美術創作遵循現實主義的創作手法，以視覺圖像的敘事方式記錄國家、軍隊的發展歷程和輝煌成就，逐漸形成了一個從形式到思想都具有中國民族特質的軍旅美術體系。建軍90多年來，這一體系又與中國社會、文化和思想的變遷聯系在一起，構筑了更具現代色彩與時代風貌的藝術單元。在這個意義上，軍事題材美術創作承載著既有歷史厚度又富時代新意的價值。
革命的精神骨架與風格底色
從中國革命美術史的演進歷程看，早期的軍事主題美術創作主要是為工農兵服務、為民族解放戰爭服務。這時，藝術家的情感與民族情感和國家命運是連在一起的，美術創作不是一次個人的抒情，而是群體的情感意志的體現，其創作過程更像是一場無聲的儀式，悲壯而崇高。這時期的美術作品以黑白木刻居多，在現實主義的基調上融入了浪漫主義的元素。如古元的《擁護咱們老百姓的軍隊》《人民子弟兵》、彥涵的《當敵人搜山的時候》、胡一川的《到前線去》、沃渣的《八路軍鐵騎兵》《保衛盧溝橋》等。
勇燃（版畫） 2019年 張馳
新中國成立之后，軍事主題美術創作得到了長足的發展，以1957年“中國人民解放軍建軍三十周年紀念美術展覽會”為代表的有組織的軍事美術創作活動，更是成為推動新中國軍事題材美術發展的關鍵一展。其中不乏被后人傳頌的作品，如潘鶴的《艱苦歲月》、王盛烈的《八女投江》、王式廓的《井岡山會師》、宗其香的《強渡大渡河》、呂斯百的《瓦子街戰斗》、艾中信的《紅軍過雪山》、馮法祀的《劉胡蘭》等。此后，不同時期都有優秀的軍事主題美術作品爭先亮相，新血液和新力量被源源不斷地注入作品創作中，以現實主義為基本導向的創作中，記錄了無數英雄兒女的壯闊史詩，成為一個時期人們的精神圖騰和文化象征。
在藝術史學者楊瓊看來，這些作品始終遵循一以貫之的敘事風格，藝術家依然在講述歷史，但在如何表現——從形式語言到藝術家的情緒——的問題上已經不同于前，如果說新中國成立之前的軍事主題美術創作是自發的話，在新中國成立以后就已經慢慢走向自覺，20世紀90年代以來，這種“經驗的自覺”更是成為藝術家創作的常態。面對新時期的意識形態、和平與發展兩大主題，藝術家又該如何來講述歷史？如何擺脫概念化和模式化，從而回到藝術語言的本體？對藝術創作者來說都是不小的考驗。
歷史敘事不是簡單圖解
張道興的《兒子》、李翔的《壯士行》、苗再新的《雪狼突擊隊》、袁武的《抗聯組畫·生存》、駱根興的《西部年代》、陳堅的《公元一千九百四十五年九月九日九時·南京》、白展望的《壹玖肆玖》、秦文清的《海軍陸戰隊》、邵亞川的《巡堤》、尚丁的《途中》、邢俊勤的《第二小分隊》、王樹山的雕塑《西柏坡》……都對上述問題給出了回應和解答，藝術家以開放包容的心態構建軍旅美術的新形象，通過多種創作方法、各類流派相互碰撞交融，使自身視野更加開闊、觀念更為開放，面貌日臻豐富。這批作品以高度的文化自信和積極向上的精神品格，在歷史與現實、傳統與現代的契合點上，以充滿個人風格和飽滿情感的藝術語言，越過現實主義創作的藩籬，完成了對藝術形式的突破，展現了軍事題材美術創作的時代特色。
2020——緊急馳援（油畫） 2021年 李如
作為一名成熟的軍旅美術家，駱根興將歷史畫創作比作“戴著鐐銬跳舞”，他認為軍事題材歷史畫的創作應有三個方面的體現：一是基于“一切歷史都是當代史”（克羅齊語）的觀點，要把藝術針對今天這個時代能夠普遍感覺到的那個歷史氛圍融入歷史畫的表達當中；二是塑造鮮活動人的歷史人物形象；三是在作品中折射出人性光輝，帶有藝術的崇高精神境界的表達。“藝術的本質是感情，必須凸顯人的靈魂，一件優秀的歷史畫作品要能吸引住觀眾的目光，打動人心，或引發某種思索啟示，僅滿足‘畫得像’‘看得懂’是不夠的。藝術家擇取某個事件刻畫人物，不僅要明晰地鋪墊情節發展的邏輯脈絡，更要上升為一種情感上的表達，彰顯出畫面的氣質和精神，使畫面更加生動，讓逝去的歷史復活，綻放出生命的光彩。”駱根興說。
強軍路上展新風
進入新時代，黨和國家的發展進入了一個新的歷史階段，軍隊的發展站在了新的歷史起點上，軍隊文化事業也迎來了新的面貌。正如眾多美術理論家所強調的，要從人類共同體的嶄新視域來審視我們的世界，要尊重和觀照軍人的生命個體，關注軍隊日常，嘗試多樣的表達方式，實現美術語言的更新。
風雪青春（油畫） 2014年 孫立新
從最近的第13屆、第14屆全軍美展來看，展出作品面貌豐富，氣勢充沛，從內容含量到表現形式都新意紛呈。大部分作品是站立在現實主義創作立場上的，兼顧了宏大敘事與微觀表述，沒有忽略對于形式風格的探索和追求。有的作品是對領袖形象和軍史上壯烈場景與大事件的追懷與復現，也有很多作品顯露出創作者捕捉瞬間、刻畫細節的努力，皆來自戰士們真實生活中的所感所思。除了軍人主體創作的正面實錄，也有以“他者”的眼光來記述軍旅生活和戰士形象的作品，以全新的觀察角度反映了軍民關系。頗具創新的是，一些雕塑、裝置等當代藝術也進入展廳，對軍事主題與觀念藝術的融合做出一定的嘗試。
近年來，在各項國家重大題材的主題性美術創作項目中，軍事題材都占據相當比重，展現出軍隊美術構筑藝術精品創作高地的生動實踐，許多佳作令人印象深刻。
周長春的《和平使命·藍色交響曲》以三聯畫的形式，展現了全副武裝的空軍飛行員在機場上熱火朝天進行實戰化訓練的人物群像場景。整幅作品突出軍味、兵味、戰味，展現新語境里“正義之師”“文明之師”的獨特風采。對于如何緊抓“時代性”進行藝術實踐，周長春有著自己的思考，他認為，在多元化藝術風起云涌的當下，更要在“技”中挖掘內在精神的豐饒、融入人道情懷的力量。“以人文關懷的中國意識豐滿寫實油畫的精神張力，在形神兼備的同時氣韻生動，從人性維度對軍人這個特殊群體展開哲思，以具象寫精神。”周長春表示，力爭創作出具有民族氣質的寫實軍事油畫佳作，展現空軍人畫空軍的華麗風采——用線條描繪藍色的軍營，用油彩鑄造鋼鐵的戰鷹，用畫面展現青春的風采，用色塊抒寫奉獻的精神。
和平使命·藍色交響曲（油畫） 2019年 周長春
從加強培育戰斗精神這一角度來展現改革強軍嶄新風貌，陳林的油畫《鋼與泥·前進》選擇的是戰士們訓練經過泥潭的一個場景，雖然只是平常戰術訓練的一個瞬間，卻以小見大讓觀者看到了我軍將士獻身使命的鋼鐵意志和決心。怎樣才能使畫面更具藝術沖擊力，更能打動人？在翻閱了大量中外著名軍事題材畫集資料后，陳林還是選擇了寫實主義手法，讓畫面更貼近于生活、貼近于自然，詮釋一種人性的真實。在具體的繪畫環節上，藝術家采用了“局部推進——整體調整——具體塑造”的步驟來進行創作。作品最后呈現的畫面是：戰士們在一片泥濘中緊握鋼槍，神情堅毅，匍匐前進。雖然看不到眼睛卻仍能感受到堅毅的神情，沒有夸張的嘶吼卻能感受到震撼人心的力量。濕透且沾滿泥漿的衣服緊貼在肌肉上，拉扯著前進的胳膊和大腿產生巨大阻力……畫面安靜而有力量，如雕塑般肅穆莊重，色調也對氛圍起到了很好的烘托，散發出一股冷冽的鋼鐵氣息和濃重的泥土味道。
張愷桐的國畫《使者》表現了中國維和戰士為非洲居民送水、取水的場景。整幅作品體現出我國軍隊走向世界的姿態以及維護和平的使命和擔當。通過此次創作，張愷桐深深感受到了主題性繪畫創作與其他題材創作存在的區別：首先是要突出主題，這是作品內容主要的服務對象，也是畫面設計的先行者，其中包含著作者對主題的解讀，因此畫面不可避免地存在情節性的表達，這便需要作者對情節的尺度進行把握，一方面是畫面內容與主題的結合，另一方面是畫面構思設計與主題的結合。其次是主題性繪畫一般畫幅較大，但并不意味著畫幅小便不能成為主題性繪畫，而是需要統一畫面中的各個元素，使得畫面有主次之分，在畫面呈現效果上則更需要整體與局部的和諧統一。
雪地情（油畫） 2019年 孫震生
此外，王一帆的《智勝空天》、張蕊的《使命行動》、劉魯新的《深藍·深藍》、竇鴻的《東風第一旅》、王樹鵬的《軍列91538次》、孫震生的《雪地情》、陳繼龍的《南海堅兵》、李如的《和平之泉》等作品也都以豐富的造型手段和強有力的表現方式，詮釋、宣傳黨在新時代的強軍思想和目標，深刻再現了我軍履行新任務、新使命的新風貌，生動描繪了新時代士兵的新風采。
現代性轉型必須緊跟時代
在中國人民革命軍事博物館美術創作員邢俊勤看來，軍旅美術家創作隊伍的“突擊占領”和“高地亮相”，成為主題性美術創作的生力軍，是因為軍旅美術家群體有良好的現實主義創作傳統，并且是一代代傳承下來的，形成了“傳、幫、帶”的優良傳統，每個軍兵種都有自己的創作帶頭人和組織者，能夠精心組織，集中力量打“殲滅戰”。而軍事題材本身的特殊性和身在其中的軍旅生活體驗，也給予了軍旅美術家獨有的優勢。除了受老一輩軍事畫家們創建的軍事繪畫風格樣式的影響，軍旅美術家們還接受著學院派教育之外的駕馭大型繪畫場面的系統訓練。這就使得軍旅美術家在創作題材的選擇上少了“輕音樂”“小夜曲”，更多的是雄強有力的“生命交響”。
與西方藝術現代性之路不同，中國美術的現代性是以重大題材的創作為開端的，因此，如何在新的歷史條件下把握軍事美術創作的基本規律，總結它的基本特質，并實現其現代性的轉變是一個重要的課題。“軍事美術的現代性轉型是必須的，還有很大的探索空間。”邢俊勤從上世紀90年代就開始了自我風格的探索，在偽裝部隊做視覺彩色專業指導時，迷彩布給了他啟發，他利用迷彩符號做了很多繪畫實驗，甚至直接在迷彩布上作畫，形成了一種介于繪畫與裝置之間的表現力，這批迷彩系列主題性創作，不但得到國內專業界的認可，在國際上也引起了關注。
深藍，深藍（巖彩畫） 2019年 劉魯新
邢俊勤說：“作為新時期軍旅畫家，不僅是用畫筆記錄這個時代，更應該有思考、有擔當、有引領，讓藝術發揮更廣泛的作用。我們的軍隊已經完成了現代化的轉型，美術工作者必然要緊跟時代，研究和創造屬于這個新時代的藝術語言和材料美學，才能立足當下，面對未來。以此理念為動力和追求，我選擇將個人的藝術理念與宏大敘事的軍事主題有機結合，面向未來做出藝術方法論的回應。”
當然，軍事題材美術創作也存在一些顯見和潛在的問題，首都師范大學美術學院副教授張鵬從藝術史的角度提出了思考：其一，主流圖像的范式化與個性表達的辯證關系。這是幾乎全部主題性創作都存在的基本問題。其二，作為獨特的軍事題材創作與普遍意義上的美術創作，二者在藝術規律上的深層關系。其三，從創作主體而言，軍人藝術家與非軍人藝術家在創作軍事題材作品中顯現在思想、視角、創作方法上的異同。其四，軍事題材美術創作在寫實主義的維度上如何能進一步打動人心，即今天中國的寫實藝術如何進一步表達內心的問題。最后，更深刻的一個問題，主題內容與形式語言之間的復雜關系。主題內部的穩定力量有時會下意識地禁錮藝術家對藝術形式的提煉和升華。
藝術史的規律告訴我們，單向度的主題關懷不能淹沒對藝術本體語言的精細打磨與審慎探求，主題內容會隨時代遷徙不斷滋育新意，而如何在語言上加以錘煉似乎是更為重要的問題。在更為廣闊的文化背景中，這與中國美術的現代走向趨同。多方位、多角度、多層次地聚焦和描繪中國特色強軍之路的精神圖譜和視覺見證，從這個意義上說，當代軍事美術和其他重大主題美術創作一樣，任重道遠，正步向前。
來源：中國文化報、文旅之聲
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