古堰畫鄉：中國的巴比松小鎮?

作者簡介：吳小東，筆名他他，浙江省作家協會會員、浙江省散文學會會員。著有作品《悲愴的現代化——關于謝晉電影〈鴉片戰爭〉》、電影評論隨筆集《光陰的魔術師——他他電影隨筆》等。

古堰畫鄉：中國的巴比松小鎮

1830年至1880年間，法國楓丹白露森林旁的巴比松小鎮上，聚集了一群風景畫家，他們崇尚回歸自然，甚愛描繪田園風光，由此催生了聞名于世的“巴比松畫派”。然而，誰也未曾想到，一個世紀以后，巴比松這個頗具西洋風氣的油畫流派，竟與深藏于浙西南山區的蓮都大港頭鎮，產生了千絲萬縷的聯系。舊時的大港頭，是甌江航道上的中轉站，一度商貿繁盛、熱鬧非凡，但自上世紀80年代開始，隨著公路運輸的發展，大港頭的航運逐漸歸于沉寂。但近年來，大港頭卻華麗轉身，成為了古堰畫鄉風景區的核心區域，吸引著眾多中外畫家紛至沓來寫生。大港頭，也由此從一個偏僻的古鎮，發展成繁榮的藝術小鎮。它的發展歷程曲折而又精彩，這其中既有命運的眷顧，亦有歷史的必然選擇，但更多的，還是源于這片土地對藝術的無限包容……

蓮都與巴比松畫派之緣

上世紀80年代，改革開放的浪潮在中國大地涌動，大城市的美術創作也日趨多元化，出現了許多前衛的藝術流派。地處群山之中的大港頭，到處是平疇的田野和蔥郁的古樹，與它們相生相伴的是漁舟唱晚的甌江，這是一幅沒有畫框的油畫，這種寧靜的田園風光是我們現代人所夢寐以求的。與此同時，在大港頭，一股效仿法國“巴比松”畫派之風在蓮都本土畫家群中悄然興起，薄霧除開的江邊，畫家們心頭燃起的創作火焰，如同初升的朝陽，沖破層層迷霧……

1986年深秋的一天，時任浙江省美術家協會秘書長的李大蕓，來到大港頭，三位年輕的本土畫家——胡委倫、詹維克、管建新接待了他。值得一提的是，這三人都是蓮都第一批專業美術生，也是巴比松畫派的愛好者，工作之余，他們常騎車到大港頭寫生。李大蕓此番前來，一早便與3人到江邊創作——清晨薄霧彌漫，遠處的群山與村莊都顯得影影綽綽，好一幅渾然天成的風景畫作。他們不停地描繪著，綿延的青山縮進了畫框里，甌江奔騰在靜止的畫布中，當李大蕓看到三人的畫作時，立刻想到了巴比松畫派。雖然只是一次采風創作，但李大蕓卻興奮無比，他認為蓮都本土 “巴比松”油畫創作的潛力無限，可以作為一個地域美術群體來培育。隨后，李大蕓開始在各種場合，宣傳蓮都的巴比松油畫，并先后邀請了全山石、潘鴻海、徐永祥等著名畫家，赴大港頭地區考察指導。就這樣，蓮都與巴比松畫派緊緊地纏繞在了一起，在蓮都政府的主導下，蓮都畫家們由松散的個體創作逐漸走向了專業群體創作，獨具蓮都本土特色的巴比松油畫，也逐漸在浙江省內嶄露頭角。多年之后，管建新離開了蓮都，到省城從事美術教學，并擔任杭州師范大學美術學院副院長。而詹維克、胡委倫，則被調入蓮都高校任教，成為蓮都巴比松畫派的旗幟性人物。

時至今日，每年都會有大批畢業于專業院校的美術生和各地畫家，來到大港頭，加入巴比松畫派的隊伍。大港頭儼然就成了19世紀初法國南部的巴比松。沒有人想到，蓮都的巴比松油畫在這個偏僻的地域誕生并發展，為現代美術發展史添上了濃重的一筆。

畫鄉“阿慶嫂”的傳奇故事

大港頭之所以能成為畫家云集的畫鄉，還有一個人功不可沒——徐萍。1995年，剛在供銷社任職兩年的徐萍下崗了。為了生計，她在鎮上開了一家小酒館，取名為“在水一方”。

徐萍的小酒館由自家的3層小樓改造而成，只有4個客房、6張餐桌。由于小酒館地處大港頭鎮的主公路邊，交通便利，所以就慢慢成為當地畫家經常光顧的地方。徐萍雖然不懂畫，但畫家身上普遍擁有的那種直率、豪爽的性格，令她很是喜愛。而畫家們也覺得徐萍性格開朗、為人真誠，很愿意和她交朋友。繪畫的人都知道，戶外寫生是一件非常辛苦的事，風餐露宿不說，還要忍受蟲叮蚊咬。所以當畫家結束一天勞累的工作后，總想找個地方飽餐一頓。于是，徐萍總會在酒館里為他們準備一些水果、姜湯和點心，這種貼心周到的服務，讓畫家們非常感動。不僅如此，徐萍還利用閑暇時間遍訪周邊的鄉村，并且花上好幾晚，手工繪制出一張寫生示意圖，免費送給前來寫生的畫家們。此外，她還特意買了一架數碼照相機，將適合寫生的景點拍出來，供外地畫家選擇。正是憑借這樣周到的服務，徐萍在畫家圈子里的名氣越來越大，許多人都稱她為“畫鄉阿慶嫂”。

后來，隨著大港頭的名氣越來越大，全國慕名而來的畫家、美院師生也越來越多，小酒館的接待能力已不能滿足需求。在與畫家們的日復一日的交往中，徐萍這個昔日的畫盲逐漸地成為油畫鑒賞者，也與油畫進行深度結緣。2000年，徐萍租下了一所學校內空置的教學樓，并創建了“在水一方寫生創作中心”。同年9月，徐萍和專業院校達成合作，中國美院附中教學實習基地在寫生創作中心正式掛牌——從昔日的個體戶，到如今官方認證的寫生基地，徐萍僅用了短短5年的時間，就完成了華麗的蛻變。

2005年，蓮都政府啟動了“古堰畫鄉”建設，對寫生基地提出了更高的要求。此時，徐萍借著東風，對寫生基地進行全面擴容、改造，并更名為“在水一方藝術村”。到了2011年，藝術村正式建成，占地面積35畝，擁有300多平方米的油畫展示中心，設有畫家工作室75間、寫生旅舍180間。

如今，在水一方藝術村已與中國美院、中央美院等近300家高等院校、藝術團體建立了長期合作關系，年接待畫家和美院師生超過10萬人次。這些去過大港頭寫生的畫家和師生，都知道這里有一個精干而又熱情的“阿慶嫂”，很多人還能說出她的經歷與故事。而徐萍，一個普通下崗職工的人生道路，也因著巴比松油畫，發生了翻天覆地的變化。

從行畫村到創意小鎮

2009年10月26日，美國《紐約客》雜志刊登了一篇題為《中國巴比松——描繪外部世界》的文章，作者是曾任《紐約客》駐北京記者的彼得?海斯勒。在文章里，彼得·海斯勒以大港頭油畫行業為窗口，來觀察這里普通百姓的生活，并探索他們與外部世界的聯系。可以說，這篇文章不僅讓外國人了解到大港頭這個地方，更了解到蓮都巴比松油畫興起的歷程。

將時間撥回到2005年4月，當時蓮都政府正式啟動了古堰畫鄉的項目建設，該項目的發展定位為“三基地一中心”：美術寫生基地、創作基地、行畫生產基地、生態休閑度假中心。當時，大港頭美術寫生基地和創作基地已經初具規模，但行畫生產卻沒有任何基礎。政府在規劃中表示要“對接義烏書畫市場，發展成生產基地，作為深圳大芬村著名行畫村的二級生產地，借勢借力，承接訂單生產，今后逐步直接承接海外訂單生產。”隨著古堰畫鄉建設的推進，以及當地基礎設施的不斷完善，大港頭逐步展現出它的魅力，越來越多的油畫生產企業前來入駐，帶動了油畫行業的興盛。2009年，已有來自廣州、深圳、廈門等地的43家油畫生產企業和畫廊入駐大港頭。

當行畫企業紛紛入駐的時候，以手工藝者、民宿業主、音樂人等新興行業為主的創客也紛至沓來，為小鎮注入了新鮮的血液。如今，已有200多名常駐大港頭的創客，他們是大港頭這個“國家級特色小鎮”“中國鄉村創客旅游示范基地”的重要支撐力量。而大港頭，則以一種全新的方式，找到了新的發展突破口。

大港頭的發展之思

2018年初冬，一個周末的午后，我來到了向往已久的大港頭。位于小鎮渡南路的古堰畫鄉展覽館內，正在舉行蓮都巴比松油畫30年回顧展。胡委倫、詹維克、管建新、蔡志蔚、陳江洪等蓮都巴比松油畫發展史上的代表性人物，帶著作品云集于此。同時，在油畫回顧展舉辦期間，徐萍的“在水一方藝術村”也異常忙碌，常舉辦小型畫展、培訓、講座、藝術沙龍等活動，高峰時期，一天要同時接待超過700人。

行走之際，我發現大港頭的寫生基地，已經從周邊的堰頭、九龍，輻射至松陽、縉云、景寧等更遠的地方。聽當地人介紹說，每個周末，蓮都油畫家金向軍，都會帶領街上的職業畫家們，聚集在河埠頭那顆千年古樟樹下，舉行油畫集市，招徠往來的游客。蓮都政府也開始大規模打造行畫生產基地，當地管委會人士透露，總面積3.5萬平方米的“藝境?巴比松藝術區”項目建設已接近尾聲，該項目涵蓋了特色商業街、精品酒店、畫家村、廣場等區域。政府也將以此為平臺，向外招商，一個特色鮮明的精品行畫生產基地已經呼之欲出。

從千年古樟的濃蔭下穿過，來到江濱古街。在這條僅長500余米的街道上，畫廊、民宿、手工藝店、小吃店鱗次櫛比，游客絡繹不絕，繁華的氣息撲面而來。

起初，只是一群長期堅守的藝術家和創業者，在為大港頭的發展默默積蓄著力量，而從2005年開始，大港頭蓬勃發展的動力之源，則主要來自于當地政府的扶持與推動。2015年，當地政府針對大港頭木制品行業“低、小、散”的問題，開啟了整治工作，前后僅用了43天的時間，就完成了對154家木制品企業和加工點的搬遷與拆除工作。此外，自古堰畫鄉項目建設啟動以來，目前已累計投資超過28億元。正是政府的強力推進，才使得資金、土地、人才等關鍵要素聚集大港頭，不斷助力此地凸顯出其文化底蘊，并迸發出了無限活力。

蓮都大港頭，從最初的老舊小村莊，逐步發展成繁榮的畫鄉，其過程漫長又不易。但好在大港頭的山水，始終愿意給畫家們營造一方自由的天地，為世人留下更多美麗的畫卷。

它的發展歷程曲折而又精彩，

這其中既有命運的眷顧，

亦有歷史的必然選擇，

但更多的，

還是源于這片土地對藝術的無限包容……

來源：蓮蓮看

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