700多年的古窯址！“成都琉璃廠”有來頭…
號外！
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為保證疫情期間城市建設有序推進，成都川劇藝術中心改擴建項目考古工地、地鐵TOD川師段、西御河段等10個重點文物發掘項目也已經復工，3月11日，已經復工的成都文物考古研究院對外宣布近期剛發掘完畢的一項重大考古成果——琉璃廠五代至宋元時期瓷窯遺址。
窯址發掘區全景影像
位于錦江區柳江街道琉璃村6組、包江橋村1組，該地點東臨琉璃路（老成仁公路），西臨沙河支流——洗瓦堰河，南臨南三環路三段，中心地理坐標北緯30°35'51.21"，東經104°05'31.35"，平均海拔約492米。
發現延續700多年的古窯址
琉璃廠窯，又稱“琉璃場窯”“華陽窯”，始燒于五代，延續至明代，歷時700余年，是成都平原著名的古瓷窯場之一。老成都人耳熟能詳的成都東郊琉璃場，就是這兒。
該窯 早在于20世紀30年代已引發學術界關注，原華西大學博物館館長、美國學者David Crockett Graham（葛維漢）在1933年對其開展過短期試掘。1942至1943年，原中央研究院歷史語言研究所、四川省博物館等單位聯合發掘了成都老西門外的前蜀王建墓（光天元年，918年），馮漢驥先生在正式報告中將墓內出土的青瓷碗、盆、四系罐判定為琉璃廠窯制品，其燒造歷史首次被提早到五代時期。
1955年，四川省文物管理委員會工作組在成都市郊東南的勝利鄉一帶清理明墓時，對窯址做了初步的調查和勘測，當時測量窯址占地面積約340畝，大小窯包共計21處。
而正式對該窯址的發掘，始于2018年5月。為配合成都市土地儲備中心的用地需要，成都文物考古研究院自那時起對琉璃廠窯址開展了考古勘探和發掘，直至2020年3月。 發掘面積近3000平方米，清理出土窯爐、作坊建筑、水池、水井、擋墻、墓葬、灰坑等，以及瓷器、陶器、建筑材料、窯具等大量標本。
整個工地分作I、II兩個發掘區，其中第II區的地層堆積保存較好，可分為3層：
第1層為現代渣土層，多為建筑垃圾
第2層為清代地層，第3層為南宋晚期至元代地層
第3層以下為五代至兩宋時期的窯爐和作坊建筑
窯爐3座
窯爐3座，編號Y1、Y2和Y3，均為斜坡式龍窯，以Y2和Y3的保存情況較好。
二 號窯爐（Y2）——由東南向西北拍攝
Y2的年代約在五代至北宋早期，平面呈狹窄的長條形，方向132度，揭露長度22.3米，坡度18至21度，窯床內寬2.25米，內部殘深0.52米，窯頂為拱券結構，殘存21段，使用耐火磚和窯具等材料縱聯砌筑，大多已坍塌。窯床內外尚留有許多未及取出的瓷器成品，可辨碗、盤、盞、注壺、盤口罐等。窯床墊土厚0.4米，分作兩層，上層為青灰色沙土，下層為紅色燒土堆積。
Y3的年代約在北宋末至南宋早中期，平面亦呈狹窄的長條形，前窄后略寬，方向119度，揭露長度29.1米，坡度17至25度，窯床內寬1.7至3.2米，窯頂為拱券結構，使用耐火磚和窯具等材料縱聯砌筑，坍塌毀壞嚴重。
作坊建筑11座
作坊建筑11座，編號F1-F11。以F4的保存情況較好，年代約在南宋早中期，平面呈長方形，大體呈南北座向，長14.75米，寬8.1米，房屋四面墻體均已不存，墻基使用窯具和殘磚砌筑，柱礎使用紅砂巖打制的石板，屋內活動面主要為泥土和碎瓷瓦礫混雜的墊層，局部鋪設河卵石。
作坊建筑區j
房屋內偏南部有一段寬約0.4米的墻基，將整座建筑分作南、北兩部分。北墻外殘存2口陶缸（甕），嵌于地表下。
水井2座
水井2座，編號J1、J2。
南宋至元代水井（J1）
其中 J1為南宋至元代的土壙式磚井，土壙和井臺部分略呈方形，井圈為八角形，直徑1.4-1.8米，揭露深度4.7米，出于安全考慮而未清理至底。
墓葬2座
墓葬2座，編號M1和M2。M1為小型石板墓，年代為明代； M2為三室并列的磚室火葬墓，年代在北宋末至南宋早期，各室分別僅隨葬瓷盞1件，其中的中室出土了北宋宣和七年（1125年）趙文地券，券文直接墨書于墊板上，依稀可辨“火穴”、“華陽縣安養鄉”等字樣，據券文內容以及地券使用窯具的情況推測，墓主人可能為當地窯工。
窯工墓葬（M2）——由東往西拍攝
灰坑的數量較多，大小不一，平面形狀不規則，幾乎都位于作坊區擋墻之外，為各時期窯業生產過程中形成的取土坑，后改作廢棄瓷器的填埋坑。
出土豐富陶瓷器
宋代可能就有陶瓷商標
在發掘中獲取了豐富的遺物標本，包括 瓷器、陶器、建筑材料、窯具四大類。
南宋白釉醬彩玉壺春瓶
北宋醬釉香爐
五代至北宋早期瓷器的器形普遍偏大，胎體較厚重，常見碗、盤、盞、盆、爐、盒、四系罐、盤口罐、注壺、穿帶瓶、器蓋等， 釉色品種以青釉、醬釉為主，器表有飾綠、醬色彩繪的做法，碗盤類器物的裝燒方式流行使用支釘間隔；
器物圖文文字符號
器物圖文文字符號
北宋晚期至南宋瓷器的器形普遍較小，胎體變得相對輕薄，器形種類減少，常見碗、盤、盞、碟、瓶、注壺、雙系罐等，釉色品種以白釉、青釉、醬釉、黑釉居多，器表有用化妝土、醬彩裝飾的做法，碗盤類器物的裝燒方式流行使用石英沙堆間隔， 其足底流行模印各種幾何符號、文字和圖案，可能代表了一定的商標、標志和款識意義，反映了當時窯戶之間的相互競爭和商品經濟的高度發達；
五代青釉綠彩注壺
五代青釉四系罐
元代瓷器的數量和類型都急劇減少，幾乎只能見到黑釉碗，制作粗糙，胎體厚重。 陶器的數量較少，主要是低溫釉陶的俑、動物模型等，均屬于喪葬明器。建筑材料有瓦當、滴水、筒瓦等，窯具可辨墊板、墊圈、支釘、支柱、火照等，匣缽極少見。
南宋獸面紋瓦當
關于琉璃廠窯的文獻史料十分匱乏。
北宋《元豐九域志·成都府路》“華陽縣”條下提及有“均（垍）窯”
南宋《成都文類》卷五引何麒詩記有“垍窯鎮稅官”，有學者考證“均（垍）窯”即是琉璃廠窯在兩宋時期的稱謂
此外，1955年在成都外西瘟祖廟附近清理了明嘉靖二十一年（1542年）蜀藩太監丁祥墓，據墓志銘載：“（丁祥）至正德初，侍于今上，尤重其能，屢命于琉璃廠董督陶冶”，可知該窯至明代仍在生產，并為蜀藩機構所控制。
此次考古發掘成果豐碩，進一步揭示和掌握了成都琉璃廠窯的歷史沿革、產品面貌、制作工藝、生產性質等文化內涵，為今后促進和加強對該窯的考古學、美術學、陶瓷工藝學等方面的研究，并開展相應的文物保護及展示利用工作，提供了可考的科學依據和珍貴的一手資料。
綜合 成都文旅、紅星新聞等
編輯 羅夢丹
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