很多攝影師說汽車是最大的攝影配件，為什么這么說？
導讀：很多攝影師說汽車是最大的攝影配件，為什么這么說？ 一、很多攝影師說汽車是最大的攝影配件，為什么這么說？ 二、作為一個攝影人，你如何將常人眼中的普通拍攝成自己的經典作品呢？ 三、愛好攝影，最近一年感覺攝影沒有再提高，發點片，大師看看，指點下問題在哪？ 四、該怎么看一個攝影師的個人修養如何？
一、很多攝影師說汽車是最大的攝影配件，為什么這么說？
這種說法我贊同，確實也是這么回事，搞攝影的人都喜歡外出釆風，畢竟附近的地方都拍得沒新鮮感了，外出尋找新的靈感，尋找更美的景色，如果都坐車坐飛機出行，有些地方交通不是很方便，制約了出行的隨意性，風景好的地方，也很多是交通不便的地方，如果自己開車出行，極大地方便了尋找美景的機動性種靈活性，有些地方吃住都不方便，可以帶上爐具自己煮，找不到住的地方也可以湊合睡在車上，，還可以帶齊攝影工具，是很方便的，所以說，汽車在某種程度說是攝影的配件，雖然不是唯一，所以，我同意配件說，主要還是自己喜歡自駕游，這些條件其他出行方式沒自駕方便是顯而易見的。
汽車是最大的攝影配件這話沒問題。
對于許多題材與類型的攝影來說，汽車與三腳架、燈具等類似，幾乎是許多攝影師需要配備的配件了。比如，風光攝影、旅拍攝影等，在戶外奔波的攝影師幾乎都需要這一“攝影配件”。
為什么這么說呢？我覺得決定了它成為最大攝影配件的主要原因有三點：
1.汽車是戶外攝影人的理想交通工具，在體積上它是攝影配件中最大的許多攝影都離不開汽車，尤其是戶外攝影。許多風光攝影師尤其是獨立攝影師在戶外最方便的交通工具就是汽車。自駕旅行，自駕去拍照的攝影師不在少數。
2.汽車通常可以當攝影道具汽車在攝影拍攝者常常被當做道具來使用，最明顯的就是拍車模。此外，像時尚攝影和婚紗攝影也時常把汽車當道具使用。
汽車當道具的用法有很多：可以在車里拍，在車旁邊拍，把汽車當背景拍，也可以把汽車當前景拍等等。
3.汽車充當最大的攝影包平時攝影師大多數都是使用相機包來存放和攜帶相機與附屬配件。而汽車也具有相機包類似的功能。它不僅可以存放相機包、三腳架等攝影器材，它還能存放和攜帶與攝影相關的大型攝影用道具，比如沖浪板、太陽椅、道具用箱子等。
因此，汽車不僅是攝影師的交通工具，也是攝影道具，更是最大的私人相機包。
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二、作為一個攝影人，你如何將常人眼中的普通拍攝成自己的經典作品呢？
一個時代有一個時代的作品，
一個時代有一個時代的精神，
伴隨中華民族的偉大復興，凝聚時代主旋律，聚焦時代新生活，是攝影作者的一份歷史責任。
做為攝影人就要融入到新時代中國特色社會主義思想之中，努力將身邊拍攝的人和物彰顯出時代的特色。
要把眼前普通的人和物，通過攝影藝術的手段上升為精典的優秀作品，需要通過攝影人對表現對象和現實生活的真切體察，做出個性化的構思和表現，才能夠產生出具有藝術價值，社會價值，歷史價值的正能量作品。
深入生活，圍繞時代，突出特色，創新開拓，是用一雙慧眼捕捉精典畫面的基礎。 在此基礎上，要多出精品，多出力作，做為攝影人還應該關心時事政治，了解大政方針，借鑒優秀作品，拓展形象思維，突出專業特長，用勤勞的雙手，用過硬的技能，用政治的敏銳，用滿腔的激情，就會創作產生出更多的精典優秀作品。
（照片為作者所拍）
一文章總論述
世界著名攝影流派f64小組，有一位著名的攝影大師，愛德華-韋斯頓，1937年，韋斯頓曾獲得美國著名的“古根海姆獎”，是一位世界巨匠式的攝影人物。他的攝影特征是：他善于從光線的緩慢移動之中，發現事物瞬間裸露出來的，不為人熟知的特殊形象，這種形象其實正是事物內在本質的結構，一種瞬間的呈現。
韋斯頓曾精辟地將自己的“攝影視覺系統”歸結為三個主要方面：
1、記錄過程瞬間快速。
2、記錄比肉眼所見更多的能力
3、表現連續不斷，無限微妙的影調層次的能力。
威斯頓也曾經說過：“我是一個一心準備接受新印象，深信新鮮印象的海平線的彼岸會有新大陸，因此而揚帆起航的攝影家”。
著名風光攝影大師安塞爾-亞當斯，曾經評論韋斯頓對攝影藝術的貢獻是說：“人類在不斷探索和尋求著最完美的精神境界，韋斯頓作品照亮了這條道路”。韋斯頓1930年拍攝的作品，《青椒30號》，《貝殼》，這兩幅作品被公認為是“世界攝影史上不朽的偉大作品”。
作品青椒30號，畫面利用單純卻富有表現力的照明，極度鮮銳的聚焦以及極端精確細微的曝光，將青椒的外表皮和柔滑細膩與細小班紋表現的淋漓盡致，富有強烈的質感，畫面具有一種特殊的美感，令人聯想起雄健剛勁的男性的后背和脊梁。
二 攝影的論述論證過程
在攝影創作中，韋斯頓就是善于把平常人們看到的事物中發現美，并去表現美。那么這些靠什么來支撐呢？這些一定要靠你的文化藝術的修養，美學思想和審美價值的創造力。
世界著名人像攝影大師尤素福-卡什的經典論述：“在攝影創作中，心靈和頭腦才是照相機的真正的鏡頭”。
世界著名雕塑家羅丹曾經就 如何將常人眼中的普通的東西，拍攝成自己的經典攝影作品，專一有一段經典的論述：“所謂的攝影大師，也就是這樣的人，他們用自己的眼睛去觀看別人見過的東西，在別人司空見慣的東西上能夠發現美來，當然，拙劣的藝術家永遠戴別人的眼鏡”。
趙許生原創 書寫一篇原創文章很不易，假如文章對你有所幫助，歡迎你點評收藏和轉發。感謝您的關注和支持。攝影愛好者如有疑問可以私信給我，我將全力回答。
三、愛好攝影，最近一年感覺攝影沒有再提高，發點片，大師看看，指點下問題在哪？
說心里話，我原來并不是攝影愛好者，相機是去年老公給我買的三八節禮物，說是讓我學學攝影，去哪玩拍幾張風景片留個紀念，當時我看相機太復雜，沒敢動，放在家里一年多。
今年六月末下定決心學攝影，經過朋友的指點現在只能拍出簡單片子，至于構圖和其它理論現在還不太懂，修圖更不會。現在的想法是，即然學了，再難也想堅持下去，發幾張圖片讓老師們指出缺點在哪，以后盡量拍的完美些。
2019.11.2 2。注:圖片本人及朋友也在頭條，不許盜圖，違者必究！請理解！
到了一定水平，再提高就很難了，耍想提高，就得多學習大師們的片子，要有新的創意，拍出有故事的片子。
四、該怎么看一個攝影師的個人修養如何？
毛澤東身邊的攝影師候波，中國畫意攝影開拓者郎靜山，風光攝影大師陳復禮等都是德藝雙馨的藝術家，他們的個人修養都令人敬佩！
修養，指人的綜合素質;道德涵養；處事之道。語出唐代文人 呂巖的《憶江南》詞:學道客，修養莫遲遲，光景斯須如夢里。
要看一個攝影師的個人修養，關鍵就是看他有無高尚的品質和情操；看他待人處世的謙虛態度；看他學識積累專業技能的程度；看他思想、理論、知識、藝術等方面所達到的水平。如果在上述 方面都很優秀，這個攝影師就應該受到社會的尊重，就應該值得大家學習。
攝影師的修養無時無刻都會在他的工作中、單位中、團隊中、生活中、家庭中、創作中得到彰顯，更會在他的作品中得到體現。
觀其人，聽其言，看其行，從人身上看修養；從作品中看修養；
回答這個問題，其實也是在啟發我們：從優秀的攝影大師中提高我們自身的修養，這才是最重要的。
這個還是要把攝影愛好者和攝影師區分開，但我們國家好像設這方面的資格認證，入個某某協會自認為就是師了，個人認為孤芳自賞的多，想出名的多，而真正的大師的作品都是被人轉載的。
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