環境人像照，使用大光圈好還是小光圈好？

人像攝影，大部分都是在有情境的地方拍攝的。比如說，我們在旅行中邊走邊拍，借用旅途中所見到的場景，作為拍攝環境；再比如說，春夏秋三季，會有不同的鮮花次第開放。我們在各種花田里拍攝人面花顏；甚至，我們在咖啡館、電影院、酒店大堂，等等，這些帶有商業氣息的地方拍攝室內人像……以上種種，都屬于環境人像。

1、拍攝環境人像，光圈不宜太大。拍攝環境人像，和在攝影棚里只用一塊單色背景布拍攝的人像肖像，最大的不同是在于環境人像有主題、有情境。攝影師除了要把模特本人拍好看，還要在攝影作品中體現模特周圍的拍攝環境。所以，侍墨個人的建議是，拍攝時不要用太大的光圈。

因為光圈越大，景深范圍越小，焦外的虛化效果越明顯。人像攝影的主體，肯定是人像模特。當人像模特以外的拍攝環境都被大光圈虛化到什么也看不清楚的地步……試想，誰又能看清楚這張照片是在哪里拍攝的呢？

2、拍攝環境人像，光圈不宜太小。環境人像是一個大范圍的概念。不同的拍攝環境，主體和環境之間的關聯度也不相同。有些拍攝環境可能相對比較簡潔，但有些拍攝環境中，有可能會有一些沒必要出鏡的干擾物。

這個時候，適當的虛化是很有必要的。把攝影背景稍微虛化一些，讓攝影背景中那些對主題產生干擾的景或者人，都變得模糊起來，可以強化攝影模特的主體地位。

另外，適當的虛化攝影背景和攝影前景，還可以利用景深效果將主體與背景和前景區分開。如果攝影前景、攝影背景和攝影主體處于同一個焦平面上，很有可能會給讀者造成“一片式”的感覺，照片會顯得沒有縱深感。

3、拍攝環境人像，多以組圖為主。作為讀者，有可能看到的環境人像只有一張。但是作為攝影師，拍攝環境人像的時候，完全不可能只拍一張。更多時候，攝影師拍的都是攝影組圖。

也就是說，一套環境人像的主圖里面，肯定是會按照不同景別，多個攝影角度來拍攝的。再講直白一點，近景、中景、遠景和局部所采用的光圈和焦段肯定是不一樣的。因為拍攝內容不同，所以，我們不能用同一個標準來約束環境人像的拍攝參數。在實際拍攝過程中，拍攝參數是要隨著拍攝內容來進行調節的。“以不變應萬變”是不可行的，任何拍攝配比也不可能成為攝影中的“萬能鑰匙”。

綜上所述，拍攝環境人像，光圈系不能太大，也不能太小。光圈太大，讀者會因為景深太小而看不清周圍的拍攝環境，環境人像也就失去了強調環境的意義；光圈太小，攝影主體與拍攝環境無法有效剝離，拍攝環境中，所有對主體產生干擾的人或物都會與攝影主體處于同一個焦平面上，會讓照片看上去比較凌亂。

所以，在拍攝環境人像時，一定要控制好光圈的大小，讓景深范圍“適度”。

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拍攝人像的風格特點比較多，有些是人像照片是特寫，有些人像得需要一定的環境來襯托。不管我們拍攝什么風格類型的人像照，在拍攝的時候，對光圈大小的使用，則是攝影師在拍攝時考慮的重點之一。

環境人像照，使用大光圈好還是小光圈好？拍攝環境人像照片，對光圈大小的選擇，要根據拍攝的主題內容而定，同時，光圈的大小是相對的，而不是絕對的，也不是一成不變的。

環境人像照即環境與人像結合的照片，因此，既要將拍攝人物作為畫面主體，而且還得有一定的環境在畫面上出現。人物和環境的畫面比例、色彩搭配、陪體選擇等，都? ?做仔細的考究。

攝影朋友都知道，光圈的大小可以改變畫面的景深，小光圈可以拍出大景深，大光圈可以拍攝小景深。其景深就是主體與環境在畫面上的清晰范圍。范圍越小景深越小，范圍越大景深越大因此，環境人像需要畫面的清晰范圍較大，就需要用小光圈拍攝，這樣可以拍攝出更寬且清晰的環境。大光圈很容易將背景中環境虛化掉，難以表現出整體氛圍。

環境人像，一定要表現出適當的環境在畫面上，這樣更有利于主題的表達，和畫面氛圍的渲染和呈現，讓觀者更容易達到內心的共鳴。

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