韓國電影幸運鑰匙觀后感 圍繞韓國文化

hold不住的韓改
文/夢里詩書
根據日本經典喜劇《盜鑰匙的方法》的改編，《幸運鑰匙》不得不說是一部真正將拿來主義做的尤為充分，深耕于本土化的中肯之作，更為緊湊的劇情與幽默，亦使這部電影在某些方面上顯得更為出色，但頗為遺憾的是電影不論在劇情還是人物上都難以與前者同日而語。
《幸運鑰匙》在先天上就是占優的，它有著一個已然非常成功的模板可以去被套般，而韓化的改編，電影在前半段貧苦屌絲與多金殺手的身份互換上，韓版的改編既比日版來的更為有趣，也非常能接住韓國本土的地氣，出色的節奏把控，讓人一度錯以這是一部能青出于藍而勝于藍的佳作，但隨后在人物塑造和劇情上的漏斗百出，卻是讓人未嘗料想的敗筆。
如果說《盜鑰匙的方法》是一場尤為精彩的三人群戲，那么《幸運鑰匙》更多的只是一場讓人領悟人生源于奮斗努力，屌絲逆襲的獨角戲，柳海真這個并不上鏡的演員，他的演技可謂擔當起了電影近乎全部的笑點和劇情需要，將一個失憶殺手演的尤為出色，而相反的原有的無名演員主線和他的遭遇，感覺被最大程度的削弱，不僅劇情變成了輔線，人物也只是變成了花瓶般的存在。
其實不管是原有精彩的三人群戲，還是這部作品中的男主分明，都尚可看作是改編后的平分秋色，但韓版最為難掩的問題，就是后段上劇情的失利，特別是當電影最后的幕后反派目睹了三人死后安然離去，但不論是殺手還是無名演員，最后居然還敢大搖大擺的去拍戲，這種秀逗的行為對比日版整體高完成的劇本，完全是謬之千里，只重娛樂，不重劇情牽強的扭轉原著風格，將原作變為一部純一娛樂為主的喜劇，使電影變的尤為尷尬。
《盜鑰匙的方法》的經典，并不是因為只是單一讓人覺得好笑，更在于其精彩的群戲、縝密的邏輯和驚喜的反轉，但這些原著真正的精髓，顯然這場韓范改編卻并沒有能hold住。

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