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        律詩有四句、八句、八句以上三種。分別是絕句、五律七律、排律。分為五言和七言,六言極少,一般不算入其中。

        五律和七律中,八個句子兩兩一組,分別為首聯、頷聯、頸聯、尾聯。標準的五七律中間二聯(頷聯、頸聯 )要求對仗。至于偷春體等變化,這里不探討。

        嚴格的標準很好記,注意平仄相對,詞性此類相對。

        但是要寫好中間的兩個對聯不容易,要記住兩個字:變化。

        一、從句法結構看變化

        看老街閑聊的人,很多都會作詩,所以先不必說對仗的標準,先說說要對仗要注意的變化。

        1、避免雷同

        我們先看一首早期的五言律詩:《登板橋詠洲中獨鶴詩》:

        遠霧旦氛氳,單飛才可分。仄仄仄平平 平平平仄平 

        孤驚宿嶼浦,羈唳下江濆。平平仄仄仄 平仄仄平平 

        意惑東西水,心迷四面云。仄仄平平仄 平平仄仄平

        誰知獨辛苦,江上念離群。平平仄平仄 平仄仄平平

        這首五律大部分人沒有注意過,作者不是唐朝人,甚至不是隋朝人,而是南朝梁的皇帝梁簡文帝蕭綱(503―551)。

        這首五律,是老街見過的最早的五律。但是這個皇帝詩人很早就注意了中間二聯的變化,我們看看中間的二聯:

        孤驚--宿--嶼浦,羈唳--下--江濆。

        意惑--東西水,心迷--四面云。

        頷聯是2-1-2結構,頸聯是2-3結構。

        我們可以那一首唐詩來比較一下,如王維的《送趙都督赴代州得青字》

        天官動將星,漢上柳條青。萬里鳴刁斗,三軍出井陘。忘身辭鳳闕,報國取龍庭。豈學書生輩,窗間老一經。

        王維的這首詩中間二聯都是212結構。

        萬里--鳴--刁斗,三軍--出--井陘。

        忘身--辭--鳳闕,報國--取--龍庭。

        中間二聯要注意句法結構的不同,盡量不要雷同。王維的很多五律都規避了這一點,例如王維的《從岐王過楊氏別業應教》

        楊子談經所,淮王載酒過。興闌啼鳥換,坐久落花多。

        徑轉回銀燭,林開散玉珂。嚴城時未啟,前路擁笙歌。

        中間二聯分別是2-2-1和2-1-2結構:

        興闌--啼鳥--換,坐久--落花--多。

        徑轉--回--銀燭,林開--散--玉珂。

        不過這種頷聯與頸聯的雷同,并不算大的詩病,并不違反五律的標準。

        另外,五律字數少,這種雷同比較難以避免,但是七言律詩就要盡量避免雷同了。

        二、注意四平頭與合掌

        1、四平頭

        四平頭是指前面兩個字結構雷同。例如柳宗元的七律《登柳州城樓寄漳汀封連四州》中間二聯:

        【驚風】-亂飐芙蓉水,【密雨】-斜侵薜荔墻。【嶺樹】-重遮千里目,【江流】-曲似九回腸。

        前面2個字都是名詞,這種也是一個小毛病。其根本的原理還是”變化“二字。

        四平頭不僅僅指中間二句,有的詩八句都犯此病。作詩的時候,只需要注意中間二聯避免,整首詩就不會犯此病了。

        2、合掌與意義重復

        詩歌短小,因此盡量在形式和內容上都是避免雷同,多一些變化。例如在上下聯中的內容上,還有”合掌“的毛病要避免。

        宋之問《初到黃梅》詩寫到:

        馬上逢寒食,途中屬暮春。可憐江浦望,不見洛橋人。北極懷明主,南溟作逐臣。故園腸斷處,日夜柳條新。

        紀昀《瀛奎律髓刊誤》評論說:“途中、馬上、暮春、寒食,未免合掌。”雖然這個例子不在中間二聯,但是整首詩都要注意避免。

        合掌是意義重復的一種表現,出現在上下聯中。有的意義重復,不見得出現在上? ?聯,也要避免。例如李白《贈孟浩然》:

        吾愛孟夫子,風流天下聞。紅顏棄軒冕,白首臥松云。

        醉月頻中圣,迷花不事君。高山安可仰,徒此揖清芬。

        紅顏棄軒冕, 迷花不事君。這兩句意義重復了,也要注意。

        三、從詩意上看情景的變化

        剛才說的合掌與詩意重復,其實也是指詩意的變化,不過與這一段的內容不同。

        這一段是指情景的安排

        1、只寫景

        我們欣賞一下杜甫的《重題鄭氏東亭》:

        華亭入翠微,秋日亂清暉。崩石欹山樹,清漣曳水衣。紫鱗沖岸躍,蒼隼護巢歸。向晚尋征路,殘云傍馬飛。

        我們可以發現,中間二聯都是純粹寫景的句子:

        崩石欹山樹,清漣曳水衣。 

        紫鱗沖岸躍,蒼隼護巢歸。

        中二聯單純寫景的律詩很多,但是通篇寫景的詩就要注意景中含情的寫法。如“向晚尋征路”中,一個“尋”字,寫出了行人心情。

        2、只議論

        李商隱的《籌筆驛》中間二聯都不寫景,而是寫了4句典故:

        猿鳥猶疑畏簡書,風云常為護儲胥。徒令上將揮神筆,終見降王走傳車。管樂有才終不忝,關張無命欲何如。他年錦里經祠廟,梁父吟成恨有馀。

        中間二聯通過四個典故發表議論:

        徒令上將揮神筆,終見降王走傳車。單純議論

        管樂有才終不忝,關張無命欲何如。單純議論

        單純寫議論的詩,比單純寫景的詩更難寫好。

        不是難寫,是難以寫好。很多人所說的老干體,常常會有通篇議論的現象,這種寫法非常難。

        李商隱利用幾個典故豐富了這種議論詩的思想內容,這是解決的辦法之一。

        3、一景一情

        再來看看杜甫的這首五律,《李監宅》:

        尚覺王孫貴,豪家意頗濃。屏開金孔雀,褥隱繡芙蓉。且食雙魚美,誰看異味重。門闌多喜色,女婿近乘龍。

        中間二聯有個變化

        屏開金孔雀,褥隱繡芙蓉。單純的寫景。

        且食雙魚美,誰看異味重。展開了議論,議論也是抒情。

        這是比較規矩的安排,兩聯各負其職,一個寫景、一個寫情,通常頷聯寫景后,頸聯開始寫情。

        4、情景的相融

        雖有一切景語即情語之說,但是中間二聯盡量有所變化,一般以一聯寫景一聯抒情為好。

        更常見的,也有一句中情景都寫的現象,例如柳宗元《登柳州城樓寄漳汀封連四州》

        城上高樓接大荒,海天愁思正茫茫。驚風亂飐芙蓉水,密雨斜侵薜荔墻。

        嶺樹重遮千里目,江流曲似九回腸。共來百越文身地,猶自音書滯一鄉。

        第二聯單純寫景:

        驚風亂飐芙蓉水,密雨斜侵薜荔墻。

        第三聯情景都寫:

        嶺樹重遮千里目,江流曲似九回腸。

        嶺樹、江流是寫景,重遮千里目、曲似九回腸,是抒情。

        例如梁簡文帝的《登板橋詠洲中獨鶴詩》中:

        意惑--東西水,心迷--四面云。

        東西水、四面云,是寫景,加上意惑、心迷就是抒情。

        一首詩寫景,未必有固定的位置。

        但是在中間二聯時,如果都有景,一定要注意兩聯的景物變化,最好有遠近、高低、大小、疏密等等變化。

        5、景中含情

        前面舉例杜甫的《重題鄭氏東亭》時,說了景中含情。我們再看一首更加明顯的例子。許渾的七律《金陵懷古》:

        玉樹歌殘王氣終,景陽兵合戍樓空。松楸遠近千官冢,禾黍高低六代宮。

        石燕拂云晴亦雨,江豚吹浪夜還風。英雄一去豪華盡,惟有青山似洛中。

        王國維說過,一切景語即情語也。這首詩可以看看中間二聯是如何做到的:

        松楸遠近千官冢,禾黍高低六代宮。

        石燕拂云晴亦雨? ??江豚吹浪夜還風。

        千官冢、六代宮,一個表示多,一個表示古。

        晴亦雨,夜還風,一個表示變化,一個表示不變。

        結合其他的句子,變化的是:玉樹歌殘王氣終,景陽兵合戍樓空。英雄一去豪華盡。不變的是:惟有青山似洛中。

        因為”玉樹歌殘王氣終,景陽兵合戍樓空“。所以今天看到的是:松楸遠近千官冢,禾黍高低六代宮。

        環環相扣,中間二聯每一個意象(景物)選擇與組合方式,其背后都有詩人的情感。

        四、律詩中間二聯的標準

        對仗的標準其實并不復雜,主要是平仄相對、詞性相對。

        1、平仄相對

        南北朝詩人特別喜歡對仗,大家看一下大詩人謝靈運的作品會發現,他恨不能整首詩全部對仗。但是那個時代的對仗,平仄往往是不相對 。例如他的名句:

        池塘生春草,園柳變鳴禽。

        平平平平仄,平仄仄平平。

        從齊梁永明體以后,詩人有了四聲的概念 ,對仗開始講究平仄相對了。

        以五律為例, 中間二聯的對仗有兩種形式:

        a、中平平仄仄,中仄仄平平

        b、中仄平平仄,平平中仄平

        注意平仄相對,并不是所有字的平仄都相對

        包括兩種,一種是個別位置平仄不拘,中平平仄仄,中仄仄平平。中,就表示平仄不拘。

        另外一種是律句的兩個變格。

        錦鯉翻波: 平平仄平仄 ,第3、4字的平仄顛倒 ,但是下聯平仄沒有變化,還是中仄仄平平。如宋丞相趙鼎的七律《奔昌國用韓叔夏韻呈覺民參政》:

        身世--從今寄云海,親朋--何在渺風埃。中仄--平平仄平仄 中平--平仄仄平平 。寄,對渺。

        三仄尾:平平仄仄仄,第3字和下聯中仄仄平平,是仄仄相對了。

        孤驚宿嶼浦,羈唳下江濆。平平仄仄仄 平仄仄平平 。宿,對下。

        其實還有所謂的拗句,中仄仄仄仄,仄仄平仄仄,等等。就不說了。

        2、詞性相對

        簡單說,動詞對動詞、名詞對名詞,形容詞對形容詞,數量對數量、副詞對副詞,例如

        徒-令-上-將-揮-神-筆,終-見-降-王-走-傳-車。

        另外,在名詞中,又有細分的門類,如時令、宮殿、人物、植物等等細分的詞語,同一門類就是所謂的工對。

        不過也有借對、鄰對、寬對等手法,例如;

        叢菊兩開他日淚,孤舟一系故園心

        菊對舟,不是一類;他日對故園,也不是一類。一般來說,只要名詞對名詞,就可以了。

        還有不同詞性的對仗 ,例如:

        匡衡抗疏功名薄,劉向傳經心事違。

        薄,形容詞;違,動詞。

        也要注意,中心語對仗即可,修飾語要求不嚴:

        花萼【夾】城通御氣,芙蓉【小】苑入邊愁。

        夾對小,這兩個字分別修飾城、苑。

        結束語

        頷聯與頸聯對仗的標準很簡單,詞性對仗、平仄對仗。但是在實際創作中,不能太過拘束。

        從平仄相對來說,有些位置的字,不必對仗。剛才說的變格,也常見于中間二聯。

        從詞性和門類的對仗來說,不要掉入工對的陷阱,仔細觀察古人的名作,會發現很多優秀的對仗都是寬對 。

        對于律詩的創作者來說,只有學明白了如何使用寬對,才算真正的入門。

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        出生地廣西

        出生日期1985. 3.17

        職業插畫家、作者、設計師

        畢業院校廣西工藝美術

        代表作品《音皇》《楓無涯》《污黑》

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        居住地廣西柳州

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