風景點彩圖片 風景點彩圖片大全

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1. 風景點彩圖片大全

★★★粉筆畫繪畫技法

（1）直接畫法

直接畫法是指在黑板上用粉筆直接描繪出畫面的畫法。此種畫法是筆筆定位，環環相扣，不做重復，作畫速度快，畫面痛快淋漓，一氣呵成，能充分發揮出粉筆線描、色點和色塊塑造形象的特點。所繪制的畫面層次較少，簡練概括，筆觸生動清晰，極具裝飾性。運用直接畫法，首先應對描繪物象的結構、比例、位置布局做到心中有數，其次要從整體到局部逐步進行完善，下筆時，要準確果斷，依手腕彈性、力度大小和用筆角度來控制點、線、面的變化。使畫面達到具有韻律的美感。直接畫法運用點、線、面塑造畫面形象，在技法表現形式上可派生出線描法、排線法、點畫法、平涂法和線描平涂法。這些畫法在黑板報中是經常用到的。

① 線描法

線描法在中國傳統繪畫技法中叫“白描”，而針對黑板粉筆畫有的也稱其為“單線畫法”。但無論稱謂怎樣，其實質是一樣的，都是指的以線條來塑造形象。

在黑板報中采用線描法作畫是最為普遍的一種繪畫方式。它是通過簡練、概括的線條，并運用線條的粗細變化來表現物象結構、輪廓和特征。在黑板報中它主要是在題頭、尾花、框線等裝飾的小幅畫面中應用。在較大的畫幅中由于空白增大，顯得“分量”不夠，而很少使用。因此，線描畫法要求的畫面形象力求簡練、概括、生動和優美，使畫出的畫面具有線條剛勁流暢、形象簡而殷實的效果。

用線描作畫，首先是根據畫面的大小及所設定的位置，畫出形象的主軸線，以確定其角度、方向和大小。然后再畫出副線，來劃分形象的比例，找準結構和透視關系。最后結合構圖形式，按形象的結構和形體，運用不同的線條和色彩變化進行描繪，使之畫面逐步完整統一。畫面畫好后，要用橡皮之類的清潔工具，將畫面中的主線、副線和其它瑕疵處理干凈，畫面就算全部完成。

根據線描畫法的特點，它在黑板報中還可用來畫速寫效果和漫畫效果的畫面。見（）。

② 排線法

所謂排線法就是用各種排列形式的線條來塑造形象的一種畫法。此種畫法雖然也是以線條作為描繪手段，但它并不是用線條直接勾勒物象的結構和輪廓，而是用線條的排列方式塑造畫面物象的面積、體積和形狀，是有別于線描法的另一種繪畫方法。

線描法在排列方式中有直線排列、曲線排列、并置排列、交叉排列、放射排列。變化形式有疏密變化、粗細變化、濃淡變化、顏色變化。線描法在黑板報中主要用于具有裝飾性畫面的背景美化裝飾。其表現形式具有規則、有序、簡潔和韻律的裝飾美感。同時它還可以根據物象屬性的不同，直接表現物象特征，如水的倒影；禮花綻放；光線四射；楊柳飄蕩等。還可單獨用作素描效果的繪制方法，

用排線法作畫，應根據畫面設計選擇好粉筆色彩并確定線條的排列方式 ，按形象輪廓進行排線，若是直線平行排列，最好用直尺配合；作射線排列則必須找出射線交叉原點，使射線排列合理、自然、美觀；作曲線排列應兼顧上下左右和物象形體性質，定好第一條線的形態走勢，然后再逐一排序線條。對于繪制素描效果的畫面，線條排列要按描繪形象的明暗、結構、體積、質感、空間等確定線的濃淡、粗細、線距和交叉方式，由黑往亮處逐步深入排序線條，使畫面形象的塊面、結構、明暗、質感等得以充分表現。見（）。

③ 點畫法

顧名思義，點畫法就是用粉筆直接在黑板上用點狀筆觸表現畫面形象的一種畫法。這種畫 法是以點的均勻并置排列塑造形象面積和形狀；用點的疏密排列體現物象的體積和光感；用點的不同顏色排列，通過視覺混合達到色彩調和。點畫法在黑板報中基本上是用于畫面某一局部的美化裝飾，但也可單獨用來繪制整幅畫面。應當注意的是，采用點畫法必須清楚粉筆顏色與黑板底色在視覺上的色彩混合效果。用單色作點彩，其畫面的明度與粉筆色相和點的疏密排列息息相關，不能單純的認為粉筆顏色好看，在黑色的板面上就會顯得效果理想；如用紅色粉筆來作點彩，在視覺中是黑與紅的色彩混合，點彩部分的明度就會明顯降低，紅色也就不很鮮艷了。如果用多種顏色點彩，就要注意色彩在視覺混合后的色調傾向，如用藍色點加黃色點進行并置排列，點彩部分通過視覺感覺，就會呈現綠色調。因此，用點彩畫法要合理運用色彩搭配，準確掌握明度變化和色調變化，以確保畫面色彩豐富艷麗，達到裝飾效果和視覺效果完美結合。見（）。

④ 平涂法

平涂法就是在黑板上直接用粉筆均勻涂出色塊，并以此來表現畫面形象的畫法。此種畫法有三種繪制方式；

第一種：將粉筆橫臥在板面上，用拖、轉、擺、頓等用筆方式，直接畫出具有物象形體的色塊，并用這些有形色塊構成整幅畫面。這種畫法在作畫時，要胸有成竹，下筆流暢，不作修飾。使畫出的畫面色塊肌理自然，干凈利落，格調清新雅致，就如同國畫的寫意潑墨畫一樣。見（）。

第二種：用同色相粉筆，先輕輕勾勒出組成物象色塊的輪廓框線，然后在輪廓框線內填充粉筆顏色，再用手將顏色涂抹均勻。用這種方法畫出的畫面形象色彩濃重亮麗，色塊紋理細膩，裝飾效果突出。見（）。

第三種：通過并置、重疊、堆積的色塊來塑造畫面形象。此種繪畫方法要根據描繪對象的形體結構、塊面關系、明暗關系、色彩關系等方面，施用不同顏色的色塊，通過并置、交叉、重疊、堆積等手段，達到調配色彩，刻畫形象的目的。是一種用平涂色塊與色彩調配相融合的造型繪畫方法。見（）。

⑤ 線描平涂法

是將線描法與平涂法結合在一起的畫法。既先用線描法勾勒出形象的輪廓和結構，然后在將輪廓中的留白用顏色平涂。也可先畫平涂好的形狀色塊，再用線條勾出整個形象的輪廓和結構。此外，在一幅畫里還可分別用線描和色塊塑造形象。如畫一串葡萄，可用紫色粉筆先按果實排列結構畫好圓形色塊，用手將顏色涂抹均勻，然后用草綠色粉筆線條勾勒葡萄藤和葡萄葉，同時在葉脈間的空白處用翠綠色粉筆填充，再用手抹勻。最后用粉色粉筆點出葡萄光點，這幅用線描法與平涂法相結合的畫就完成了。

（2）揉搓法

揉搓法是黑板報最常用也是最重要的一種裝飾美化和繪畫技法。在黑板報中無論是繪制粉筆畫，還是制作標題美術字，或是裝飾框線等，它都能發揮至關重要的作用。因此，黑板報的制作者應嫻熟的掌握它，并加以靈活運用，才能使制作的黑板報效果更好色彩更理想。

揉搓法就是用手指、手掌對畫在黑板上的粉筆顏色進行揉搓涂抹。使顏色在手指、手掌的按壓下，通過對顏色粉末來回揉搓，達到顏色顆粒分布均勻、細膩，并對色彩進行混合調配。運用揉搓法，可使涂抹的粉筆顏色濃重艷麗，色彩調和、自然、微妙，筆觸肌理和板面紋理不易顯露。

用揉搓法調配色彩或是涂抹小的顏色塊面，主要是用手指完成，也就是把手當作調色工具和涂抹工具。因此，手指要按顏色種類、塊面大小或細微部分處理做好分工，避免出現弄臟色彩、細指搓大面? ?粗指涂細微的現象。對于揉搓較大面積粉筆顏色，要用手掌進行，方法是：左塊面用里掌，右塊面用外掌，上下并指。當然，無論用何方法揉搓，都應用備好的濕抹布及時擦凈手指和手掌上的粉筆顏色，以確保涂抹揉搓質量和色彩的純正準確。

揉搓法在粉筆涂色后的色彩處理上，具有自身獨特的特點。其形式是顏色通過揉搓后，遮蓋性大大增強，所得到色彩效果均勻細膩，并且不露黑色板底紋理；在顏色混合調配時，色彩變化豐富，銜接自然，無筆痕肌理；塑造物象輪廓可表現出虛實相間、含蓄模糊的朦朧效果，能使畫面形象呈現一種微妙而又柔美的韻味。

運用揉搓法應根據畫面需要來加以實施，不能只為了強調純粹的技法而一味追求揉搓效果，否則會使塑造的畫面形象軟弱無力，不結實，無厚重感。同時，還要注意揉搓的方式方法和揉搓力度，要理解揉搓的含義，既粉筆末顆粒與板面紋理之間是附著覆蓋和粉末均勻分布的關系；上層顏色與底層顏色的重復重疊是色彩混合調配關系。在這些關系中，揉搓是不能一次性完成的，應給下一次涂抹顏色留有余地。在揉搓力度上也有要輕重之分，如果揉搓下死力氣，不但會對手指造成傷害，還會把黑板紋理膩死，使重復上色產生打滑現象。因此，揉搓法要結合其它各種黑板報裝飾美化技法，運用不同的揉搓方式和技巧，才能塑造好的形象，達到好的視覺效果。

揉搓法不適合在玻璃黑板、高分子聚合黑板（教學綠板）上運用。

（3）多層畫法

多層畫法是針對單層畫法而言。這里所說的單層畫法是指描繪形象的色彩從局部開始，一步到位，然后在向整體擴展，在畫好的色層上不做顏色的重疊調和，一次完成。雖然單層畫法通過揉搓可將顏色銜接部分做到混合調和，但對形象的深入刻畫還存在很大局限，其表現力也不盡人意。因此，在這個基礎上，運用多層畫法，就彌補了單層畫法的缺陷，滿足了對形象深入刻畫和提高色彩表現力的需要。因此說，多層畫法就是對描繪的對象進行多次重疊的上色過程，是增加畫面色彩層次，深入塑造形象體積、明暗、質感的繪畫方式。

在黑板上用多層畫法作畫，起稿要用粉筆線描法，輕輕勾勒出物象的輪廓和結構，畫面造型要嚴謹準確。色彩運用要把握形體的光影、質感和色調關系。布色應從黑色或是深色部位往亮色部位展開，避免出現先畫亮部再去加深暗部顏色的繪畫步驟，這樣調配的色彩容易產生“粉”或“灰”的現象，造成畫面渾濁和色彩不協調的后果。在色調處理上，應以“欲暖先冷，欲冷先暖”的原則設色，運用色彩的滲透性、融合性和底層色彩的返色性，來達到色調變化豐富而又微妙；協調生動而又透明；層次分明而又自然的藝術效果。當然，按形象的色彩直接鋪色，然后再進行深入刻畫，其藝術表現力也同樣能達到理想的效果。

對于運用多層畫法，應引起注意的是不能過早的對色彩進行揉搓，以防膩死板面紋理，應直接用粉筆在色層上不斷重復調整各個部分的色彩關系，直至所有色彩基本調整到位，方可進行揉搓。揉搓方法應按形象結構、色彩走向輕輕揉搓，使色彩調和，并不要破壞原有的色彩關系，然后再深入刻畫，這樣才能使畫面達到層次分明，形象塑造生動，色彩穩定和諧。

★★★粉筆人物畫及風景畫畫法

（1）人物畫法

黑板報利用人物形象來作為報頭、插圖等畫面主體，是黑板報常用的一種表現形式。然而，要是真正的把人物形象在黑板報里表現好，并不是一件十分容易的事。因此，畫粉筆人物畫 首先是要對人的“解剖結構”有一個大致的了解。如人頭部的五官構造，四肢、軀干的結構等。這樣你就會根據人的結構處理人物形象的各部關系，所畫的人物就會比較飽滿結實，人物造型也就會美觀了。此外，在開始繪畫之前，還要對描繪的形象進行認真的“讀畫”，將要表現的形式、色彩、表情、動勢、透視、背景、繪制方法等方面做到心中有數。這樣畫起畫來就會比較流暢灑脫。

在黑板上用粉筆繪制寫實風格的人物形象，其畫法以揉搓和多層畫法為主。

起稿。根據畫面設計布局，用粉筆輕輕畫出人物所占畫面的位置、比例定位分割線，人物動勢、基本結構和輪廓主線及輔助線。這里應當注意的是起稿不能用其它的筆畫輪廓線。如炭畫筆、鉛筆或白粉筆。

上色。按勾勒的輪廓線，根據人物形象的基本結構、透視、光影關系，從暗部鋪色。鋪色時可按“欲冷先暖、欲暖先冷”的原則進行，當然也可直接按設定的色彩鋪色。第一遍鋪色要注意黑板的“黑”與所鋪色彩的自然銜接和過度。同時第一遍鋪色不能過重，應輕輕的用粉筆排線鋪色。第一遍色彩鋪的是大體色，也是畫面形象的基本色調。當大的底色鋪好后，是不能立刻用手涂抹的，而是繼續按人物的結構、光影等各部關系進一步鋪第二遍粉筆顏色，此時所鋪的粉筆顏色與第一遍鋪的顏色會產生混合，色彩也就會發生一些變化。這時就要注意色彩的逐步調整，運用多層畫法不斷完善各部位的色彩關系。同時也可用手指對顏色進行輕輕揉搓，以便達到色彩的過度和調配，使色調逐步協調和統一。

深入刻畫。當色彩根據人物各部結構、光影、透視、表情等大致調整好后，就可對細部或某一局部進行深入刻畫。

刻畫頭發。在黑板上畫頭發基本上是不用鋪色的。但這并不是說頭發就不畫了。這是因為它同樣具有結構、色彩和光影關系。不能簡單的認為頭發是黑的，就把頭發畫成漆黑一團的“蓋子”，當然，也不能為了充分體現頭發，把每一根發絲都清晰的表現出來。因此，在黑板上畫人物的頭發要按著頭部結構，根據頭發的長勢和頭型，抓住頭發反映的主要光源色和環境色來刻畫頭發，使畫的頭發具有結構、體積和層次感。

刻畫眉部。在頭部的骨骼結構上眉毛是順眉弓生長的，也就是說的上眼眶上。因它與性別、年齡、臉型、性格、胖瘦的不同，眉形也就各具特點，千差萬別。在刻畫時應加以注意。通常情況下，畫眉毛的色澤應稍淺于頭發的色彩，眉根眉梢要注意其生長的自然狀態，切不可齊頭并進一黑到底。

刻畫眼部。眼睛是心靈的窗口，是人物形象傳神的重要部位。在刻畫時，要十分注意眼部的結構，要清楚眼珠與上下眼瞼的關系。就上眼瞼而言，它是有厚度和弧度的，在光線下會有陰影。所以畫上眼瞼時要注意它的深度和形成的黑色陰影，當然，上眼瞼的睫毛也是形成黑色的一個重要因素。對于內眼角和外眼角，在刻畫時也要注意其構造上的不同，內眼角也是有一定厚度的，而外眼角因厚度減弱而逐漸消失，因此，在刻畫上眼瞼、內外眼角時不能簡單地畫成一條黑色的弧線，而是要根據結構、體積、透視、光線關系，有輕有重、有粗有細的加以處理。在刻畫下眼瞼時，因其結構與上眼瞼不同，可畫的淺一點虛一些，使之形成在結構上自然包裹在眼球的下部。在畫眼白和黑眼球時，要注意眼白是一個球形面，色彩也并不是“純白色”，它與光源、環境、年齡、健康息息相關。而黑眼球也同樣不是真正的“黑色”，在這部分真正較黑的是黑眼球中的瞳孔。對 于眼球上的高光點，刻畫時應根據光源射入方向，要正確的點在眼球的折射部位上。這樣就能充分體現眼球的玻璃晶體質感。刻畫的人物才能活靈活現。

刻畫鼻部。鼻子在外部結構上可理解成一個錐形的三角體。因此在畫鼻子的時候要注意鼻子的體積以及在透視時的形體變化，還要注意鼻翼及鼻孔的處理，特別是鼻翼與鼻底的轉折處理以及在光線下的陰影關系。同樣鼻孔也不能畫成生硬的黑色。鼻部皮膚在整個面部中是比較細膩和平展的，具有油性和光澤性，因此，在刻畫時，要注意鼻部的質感和高光，使刻畫的鼻子挺括結實。

刻畫嘴部。嘴的結構是由上嘴唇、上唇結節（唇頭）、下嘴唇、唇線、嘴角、人中和頦唇溝構成。刻畫時要按其結構將嘴部形體處理成圓弧狀，特別要注意上下唇向里的轉折面及上唇結節（唇頭）的凸起。刻畫嘴線時要注意嘴線是上、下嘴唇閉合后形成的暗線，呈M形，兩端是嘴角。嘴線的變化很復雜，它是由嘴唇縫隙、上嘴唇形成的投影和結構轉折等幾個因素構成。這些因素都會造成唇線明暗的變化。在刻畫上嘴唇時，因上嘴唇比較長，中央上唇結節（唇頭）的凸起將上嘴唇一分為二，而且上嘴唇唇線也比較分明，所以唇線在光線影響下有些部位要作亮色處理。人中位于上唇結節（唇頭）的上部，是鼻子與上唇之間的凹槽，其凸起部分在刻畫時也要與上唇線的亮色部位自然銜接起來。下嘴唇的刻畫要注意圓弧的轉折面和頦唇溝的色彩處理。特別是頦唇溝，它是下巴和下嘴唇間的夾角頂點，是下嘴唇形成陰影的主要因素。從側面可以很清楚的看見這個夾角。反過來說，從正面看，處理好這塊陰影，嘴唇就可以自然的從下巴上凸顯出來。刻畫嘴部還因根據人物表情按結構變化來進行塑造，不能畫成千篇一律的一種形式。

刻畫臉部。臉部也就是面頰。由于性別、年齡和膚色的不同。所呈現的面部色彩也是不盡相同的。因此，在刻畫時要注意加以區分，女性和兒童的面部在色彩處理上，要盡量使膚色有嬌嫩、細膩和粉紅的潤澤感，而男性臉頰則要凸顯肌肉結構的剛勁、粗壯、厚實和健康，色彩處理也要根據男性的臉部結構有起有伏，塊面分明。

刻畫頸部。當人物整個頭部畫好后，還要注意人物的頸部刻畫。這是因為頸部不但有男女性別之分，也是頭部與軀干連接之處，是十分重要的一個部位。頸部在結構上比較顯著的特點是喉結和胸鎖乳突肌。男性喉結比較明顯和突出，女性則比較平緩和隱蔽。所以，在刻畫時，這些部位的特征一定要交代清楚。人物整個頭部的刻畫才能算是完整的。

刻畫手部。手是人的第二張“臉”，人通過手的動勢可傳達出“緊張、舒展、寧靜和喜、怒、哀、樂”的情感。所以，對手的刻畫不能掉以輕心，在掌握了手的基本結構和性別基礎上，要向刻畫頭部一樣，精心的刻畫手部。使之刻畫的人物形象和情感渾然一體，協調一致。

刻畫衣著。這里應注意的是衣服在人物動勢下的衣紋褶皺走向，衣服的本色在光線下的色彩變化和質地。同時也要根據人物的動勢、透視和身體構造以及性別差異，來處理上裝、下裝在整個人物體態上的變化。

（2）風景畫法

在黑板上畫寫實的風景畫，要根據畫面景物的不同，可分別運用涂、抹、搓、揉、點、描等繪畫技法。

畫風景畫，首先要了解繪畫的透視原理，對畫面的遠中近景做好區分。特別是風景畫的色彩和色調要十分明確，并要重點強調。

起稿。根據景象的視覺角度和透視關系，在設計的版面區域里用粉筆確定好地平線? ??位置，勾勒出天空與大地之間的遠中近景物。

鋪色。根據描繪景色的季節、時間、氣候和景物的本色，按鋪色原則和畫面色調關系，先將遠景色彩鋪好，然后在鋪中景近景（先遠后近）色彩。鋪色方法與畫人物的鋪色方法一樣，這里不在贅述。

遠景刻畫。在風景畫里，遠景一般指的是天空和與之相接（在地平線處）的景物。比如遠處的群山、一望無際的大海深處、天空中的云彩等，也指畫面在透視中顯得最靠里的景物。刻畫遠景要注意色彩的“空氣透視 ”也就是說遠處的景物在刻畫時，色彩要越遠越淡，輪廓也越模糊，景物色調在空氣和天光影響下傾向于冷色調的變化等。

中景刻畫。中景是相對遠景和近景而言的。因此在刻畫時，要承前啟后，不能斷層，要一步一步的清晰起來。這時要按透視原理，物象本質、固有色、結構、光影關系、色調關系和主次關系深入描繪。使之銜接自然，層次分明。

近景刻畫。近景是畫面中最清晰，結構以及各部關系最為鮮明的部分。因此，它的刻畫要追求自然的質感、真實和生機。使畫面刻畫的景物活靈活現，觸手可及，美不勝收。

2. 風景點彩畫

頤和園長廊在萬壽山南麓和昆明湖北岸之間。始建于清代乾隆十五年（1750），1860年被英法聯軍焚毀后，于1888年又重新建造。

長廊東起邀月門，西至石丈亭，中間穿過排云門，兩側對稱點綴著留佳、寄瀾、秋水、清遙四座重檐八角攢尖亭。象征春夏秋冬四季。全長728米，共273間,有548根柱子。長廊以其精美的建筑、曲折多變和極豐富的彩畫而頗負盛名，是我國古建筑和園林中最長的廊。

長廊還是一條五光十色的畫廊，廊間的每根枋梁上都繪有彩畫，共14000余幅，色彩鮮明，富麗堂皇，它的長度和豐富的彩畫在1990年就被收入了《吉尼斯世界紀錄大全》。彩畫的內容多為山水、花鳥圖以及中國古典四大名著（《紅樓夢》、《西游記》、《三國演義》、《水滸傳》）中的情節。

畫師們將中華數千年的歷史文化濃縮在這長長的廊子上。其中許多風景畫仿自江南山水，是畫師們根據乾隆意圖繪制的地方。

3. 風景點彩圖片大全大圖

星月夜（油畫，72厘米×90.5厘米，1889年，紐約現代藝術博物館藏）　凡高（荷蘭） 凡高的《星月夜》是一幅帶有強烈的主觀情感的作品。畫家以奔放的類似火焰般的筆觸，描繪了夜空中奇特的月亮和星星。那一大片陷入藍色和黃色的旋渦之中的天空，好像已經變成一束反復游蕩的光線的一種擴散，使人頭暈目眩。

這是凡高的躁動不安的思想感情的自然流露，其中包含著畫家身受精神創傷后后的某種非理性的成分。凡高的這種強調主觀情感的表現，充分發揮了色彩的情感因素。與印象主義繪畫只是停留在描繪客觀世界處表的光與色的美有著根本的區別。 凡高（Vincent Van Gogh，1853—1890）出生于荷蘭格魯特—宗德爾特的一個牧師家里，他的童年是在鄉下度過的，這喚起了他對大自然、農民和勞動的熱愛。1880年凡高開始學畫。對于一個27歲的人來說，開始學畫是有些晚了，然而對藝術狂熱的激情、對生活執著的愛和他那獻身人類的宗教般的情感，卻彌補了這一不足，使他在短暫的一生中創造出超乎尋常的業績。 1886年凡高來到巴黎，通過他的弟弟提奧結識了印象派的畫家（提奧在他死前幾乎成了惟一能理解他的親人，是他資助了凡高的創作，而凡高在短短幾年中寫給他的數百封感人至深的信，既表現了他們之間的友誼，又闡明了凡高的藝術思想），尤其是畢沙羅，這使他突然發現了色彩的力量，他的? ??色板明亮起來。從他當時的風景看，他明顯受到了修拉點彩的影響，只是凡高在運用這些色點的時候更注重了線條的作用。在1888年去南方阿爾之前的這個準備階段，凡高開始了自己更全面的研究，這些研究包括印象派和新印象派、古典大師哈爾斯、倫勃朗和魯本斯、蒙蒂切利和日本版畫。這些研究使他最終將富有表現力的色彩和線條與他內在沖動的知覺力完美地結合在一起，從而開創了自己嶄新的風格。 在凡高的畫里到處充滿了明媚的陽光，他把光看作是生命，看作是力量，看作是世界生生不息的源泉。因此他特別喜歡黃色，由此，他又發現了向日葵這個從未被人注意過的植物，因為在他眼里，向日葵就是地上的太陽，就是他的化身，它每天和他一樣，從早上就追逐太陽，直到太陽落山。 　　凡高的一生充滿了悲劇色彩，這種悲劇既是他生命歷程的展示，也在深層上揭示了世紀末歐洲人精神上的痛苦。凡高從最初他在礦區與貧病交迫的下層人的接觸中，到幾次戀愛的失敗，再到對現存社會制度和藝術制度的不滿，使他的理想與現實之間始終存在著巨大的差距。他企圖以自己的藝術去喚起人們的愛心和最純樸的情感，然而，在一次次的失望以至絕望中，他的精神最終崩潰了，最后不得不以自殺來徹底完成自己的藝術創作。 《星月夜》表現出了凡高茫然的不安和對自身悲劇的預感。這段時間他正住在圣雷米瘋人院，但這件作品是在他神智清醒的時候畫成的。夜晚，他看到夜空中有一個奇特的月亮，還有星星和幻想的彗星。這些星星和幻想的彗星是黃色的旋渦，在天空中旋轉著。它們變成一束反復游蕩的光的擴散，帶動整個深藍色的天。凡高面對這一自然奧秘，不禁感到戰戰兢兢。他懷著絕望的恐怖，畫下了這幕完全出于他個人幻覺的夜景。他以濃烈厚重的用色、有力顫動的用筆表現了他在自然面前的惶惑不安：夜空神秘莫測，繁星如睹俯視著大地，一切都令人恐怖地扭動起來。顯然，用色彩來表現強烈的情感，并賦予這些色彩以象征意義，是凡高最有特征的藝術手法。

4. 風景點彩圖片大全簡筆畫

兒童畫

如果是8歲以后的孩子，更沒必要學習兒童畫。這時候孩子已經有一定的認知包括審美能力，可以讓他直接練習一些水粉色彩，從色彩里找到孩子的興奮點。隨性的練習，會讓孩子從色彩中提高審美，提升造型能力及對學習美術的興趣。比如可以嘗試臨摹梵高那種點彩式。

5. 彩色風景圖片大全

1、漫步在花園中出現在眼前的是粉色的小花，亭亭玉立，婀娜多姿。哦，夏天是粉色的！

2、荷花長得非常漂亮，它的顏色是粉色的，長長的花瓣，黃黃的花蕊，多們討人喜歡啊！有一次，我去看荷花，有的花瓣展開了，有的才展開兩三片花瓣，有的還是花骨朵兒，露出嫩黃色的小蓮蓬，甚至還沒有長出荷花來呢！

3、粉面上一點朱唇，神色間欲語還羞。嬌美處若粉色桃瓣，舉止處有幽蘭之姿。

4、又一次看到你了，你白色的面龐，粉色的花心，正向我嫣然而笑。是昨夜淚眼朦朧，還是由于相思之情濃濃，你一見我就喜極而泣，淚花卻似相思雨，打濕了我的衣衫，淋濕了我撫摸你的手臂，也浸透了我渴望已久的心田。

5、山茶花的顏色，肯定是紅色唄！紅色中還帶了點粉色，像一個亭亭玉立美麗動人的小姑娘正笑呢！咯咯咯！一陣風吹來，把它淡淡的清香吹入我的鼻子里。

6. 各大景點圖片大全

在很多的印象中山西一直不是旅游首選的目的地，畢竟西邊有一個陜西，南邊有河南，北邊有內蒙古，不論是哪? ?城市，都有非常亮點的景點，因此山西夾在中間就比較尷尬。再則山西的景點大都是歷史人文以及古建筑為主，大部分游客的旅行審美還僅停留在自然風光中。

不過小馬的看法卻不一樣，在我看來，正因為如此小眾，才更值得一去，況且山西古建筑在國內可謂是首屈一指。那么如果是第一次來山西的話，完全可以把太原作為第一站。

關于太原，小馬的推薦理由：

1、相比平遙古城和大同的懸空寺，太原游客不多可謂是省內的一處沒被完全發掘的旅行寶地。

2、很多人會覺得太原的旅游資源太少，畢竟這座城市幾乎很少會出現在全國旅游城市排行榜中。但其實太原的旅游資源還是非常多，像小馬逛的山西省博物館，晉祠，純陽宮，雙塔寺，崇善寺，不少都是全國重點文物保護單位，對于文保控或者人文愛好者一定會驚喜滿滿。

3、太原是個歷史古都，不是現代化的城市，所以太原即便是省會依然保持著一種濃濃的市井生活。

下面小馬來推薦幾個適合第一來太原旅行值得打卡的景點：

晉祠

推薦：五星

推薦理由：晉祠門票雖然高達70元，但個人覺得非常值得買。這是我在太原最喜歡的一個景點，可以說里面是一步一景，處處都是驚喜。如今晉祠內還保留著幾十座古建筑，以及眾多技藝高超的雕塑都是來晉祠的理由。

如果你是第一次來晉祠，那么可以重點看一下這幾個地方，圣母殿、難老泉、木雕盤龍、魚沼飛梁、金人臺。

圣母殿看點：重點可以關注里面宋初的雕塑，尤其是40尊女侍者，每一尊不論是姿態還是舉止都無一雷同。

魚沼飛梁看點：這可是建于宋代的橋梁，堪稱中國的第一座立交橋。

金人臺看點：這個臺不算大，也不算華麗，起初給小馬的印象就是有點過于簡單。但細細看著四尊鐵人，你會發現卻也算是古樸和精致，其中西南邊的為北宋時期保存至今依然完好的鐵人。

總之，晉祠的景點一定不會讓你失望的，不過這里說的晉祠是收費的那個景區。外面新建的晉祠公園景區其實都是新建筑，看點比較一般。但是外面很多野導游會推薦你參觀，所以切記要拒絕他們。

如下圖小馬所標注的打勾的地方為值得去的老晉祠景區，打叉的區域為新晉祠公園。

怎么去晉祠：在市區有不少公交可以前往晉祠公園。太原火車站可以乘坐804支路，856路公交前往晉祠公園站，然后步行3公里穿過晉祠公園就能達到晉祠收費景區。

純陽宮

推薦：四星

推薦理由：

這個景點可以說是我誤打誤撞進去的，當時只看到一座山門，于是就買票進去。但是驚喜還是挺多的，純陽宮始建于元朝，如今的規模還算挺大的，重點可以關注里面歷朝歷代的石刻，其中不少還是北魏或北齊的佛像，造型精美，所以如果你喜歡石刻的話，那么到了太原一定要來看看。

怎么去純陽宮：

山西省博物館

推薦：四星半

推薦理由：

都說地上文物看山西，底下文物看陜西，那么到了山西太原后，山西省博物館怎能錯過？如果你想要第一時間了解山西五千年歷史的話，那么一定要先到山西博物館，這里可以是云集了眾多的山西文物。

小馬最喜歡的就是里面北魏的佛像，當然還不能錯過的就是晉侯鳥尊，鸮卣，龍紋玉環，彩陶罐，北魏時期的木板漆畫等文物。

tips：

重點可以關注一樓的北魏佛像展館，二樓的晉國霸業，文明搖籃和夏商蹤跡，三樓明清晉商等。

其他還可以重點關注的景點有雙塔寺，龍山石窟，蒙山大佛有時間的話都可以打卡。

當然如果你喜歡逛街 的話，那么一定不能錯過的就是柳巷，雖然很多人說這里太商業化了，但是作為第一次來的游客還是非常值得來打卡的，不過切記盡量不要在這里買東西或者吃東西，因為價格相比其他地方，這里的物價一點也不便宜。

太原的旅行如何規劃？

如果是第一次來太原的話，那么可以在太原預算兩天的時間，來好好感受這座古城帶給你的魅力。

第一天：

上午：崇善寺--純陽宮--永祚寺（雙塔寺） 主要看的就是三個全國重點文物保護單位，特別適合喜歡人文和文保控的游客

具體游覽線路如下：

下午：山西省博物館，個人建議預算3個小時。 山西省博物館的看點很多，完全可以用半天的時間好好的去逛，一定會給你帶來驚喜。

第二天：

由于晉祠離市區比較遠，加上晉祠的看點眾多，所以完全可以花一天的時間好好的逛逛。

太原有什么值得品嘗的小吃？

打鹵面

可以說這是來太原非常值得一試的面食，據說只有特定的鹵才叫打鹵面。據說山西每個地方對于面食的選材和審美各有不同。比如大同代表就是刀削面，晉中就是剔尖，而太原就是打鹵面。面條筋道又不硬,口感爽滑,澆頭豐富，有腐竹、蝦皮、木耳、雞蛋等。

哪里吃鹵面比較適合：晉心面生活館，晉一鹵打鹵面，老君瀛打鹵面，親賢打鹵面等值得一試。

燒賣和羊肉餃子

如果你喝不慣當地與眾不同的頭腦，但是一定不會拒絕燒麥和蒸餃，可以說這種小吃皮薄餡多，如果想要更地道的方式去體驗，那么一定要趕早到清和園或者認一力品嘗，說不定晚了就沒了。

莜面栲栳栳

雖然太原的栲栳栳不算是山西最地道的，但是如果你的第一站剛好是太原的話，那么這一道名小吃也算是不能錯過。

過油肉

如果說哪道菜最具太原的風格，那么一定非過油肉莫屬。可以說太原幾乎所有的餐廳都會有這道菜，個人覺得還是挺喜歡的，味道又甜又咸還帶點酸味，特別下飯。

除此之外，在太原還不能錯過的小吃還有頭腦，羊湯，羊雜割，太原老豆腐等，都值得打卡。

其他旅游總結：

怎么去太原：

個人建議大家乘坐飛機前往太原，因為不僅票價便宜還能省時間，以杭州為例，乘坐飛機經常可以買到300+的機票。

要知道從杭州到太原乘坐高鐵票價就要600左右，用時9個小時。

防坑貼士：

在晉祠公園會有很多黑導游，切記一定不要選，盡量選景區內正規的導游。如果不想請導游的話，可以自己用手機使用語音導覽。

住宿建議：

太原景點比較集中，所以一般個人推薦住在火車站或者五一公園旁邊，出行比較方便。下圖就是小馬標注的住宿區域。

以上就是小馬分享的一些太原攻略，希望對你有所幫助。

7. 風景點彩圖片大全集

西斯萊（Alfred Sisley，1839—1899），法國畫家。主要畫風景畫，曾多次參加印象主義繪畫展覽。

早期代表作《木料場》、《楓丹白露河邊》、《圣馬丁運河》等表明他對色彩感覺特別敏銳，筆觸輕快而有變化，特別善于運用微妙的色彩關系，表現具有詩意 的自然景色。后期因受新印象主義影響，作畫多采用點彩技法，作品有重在表現物象實體感的傾向，但缺乏內在詩意。作品還有《魯弗申的雪》（"Snow at Louveciennes"，見插圖）、《馬爾港的洪水》、《洪水泛濫中的小舟》等。

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