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        印象派、寫實主義、抽象主義等繪畫風格,對于

        謝謝柳侍墨邀請。

        繪畫與攝影乃是相愛相殺冤家路窄的一對藝術形式,而攝影由于在技術上的后來居上,對繪畫藝術逼迫式的跟進也促進了繪畫藝術一次次的絕處重生的創新,而反之,繪畫藝術的每一次流派更新都極大地帶動了攝影藝術的追隨與模仿。

        寫實主義是古典繪畫的“看家法寶”,對表達客體真實準確的反映是最初心的追求,在很長一段時間占據著西方油畫藝術的統治地位,誕生了一大批杰出的藝術大師。而攝影技術一開始出現,就天生自帶寫實主義的光芒,隨著技術的進步,彩色攝影的出現,盡管在質感等方面難以與繪畫藝術相抗衡,但在寫實表達的方面很快就與繪畫藝術的并駕齊驅并隱隱有超越之勢。很顯然,作為圖像藝術,這種理論上的同質性很顯然具有共通之處,這種順手牽羊的理論上復制和借鑒就自不必說了。

        在古典寫實進入無法超越的階段,雖然有安格爾等巨匠以新古典主義將寫實這一繪畫主流通過人為修正美化而產生了新古典主義,但這種細枝末節的“微創新”不足以產生顛覆性的新美學語言,于是,莫奈等大師在疏離線條而另辟蹊徑對色彩的極致追逐中印象派由此應運而生并風行一時。而與之同時,攝影領域中借鑒印象派繪畫的特點而提出了“軟調”攝影的概念,并形成了“軟調攝影比尖銳攝影更優美”這一論調,這與繪畫領域的印象派繪對寫實主義的反叛如出一轍。

        隨后,繪畫藝術在掙脫了寫實主義這一根深蒂固的理論束縛之后,在印象派理論的整體沖擊下,更多的流派和理論如雨后春筍一樣集體爆發。在這樣的態勢面前,絕大多數攝影流派依然是以繪畫理論為“母本”而提出自己的藝術觀點,比如抽象派攝影、達達派攝影、超現實主義攝影等等都可以清晰地看到繪畫流派的深刻影響。盡管也有攝影大師致力于把攝影藝術從繪畫藝術的“陰影”下解脫出來,比如純粹派攝影、堪的派攝影等,但這種整體理論架構有著先天性缺陷導致這些流派最終在攝影藝術中并未占據上風。而繪畫藝術也借鑒攝影技術而產生了超級寫實主義繪畫流派。

        整體而言,攝影藝術和繪畫藝術總體上看更多的時候是繪畫理論引領攝影理論的發展,但同時攝影又反過來促進了繪畫的技術發展和理論創新。

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