情溢海色?鄧子敬山水畫五長卷展7月17日10時在海南省博物館開幕
指導單位：廣東省人民政府文史研究館
主辦單位：廣東省美術家協會、海南省美術家協會、廣東省文史館國畫院
協辦單位：中國海洋畫派學會、昌化江書畫院、海南花葉文化傳媒有限公司、文化參考報藝術周刊、020藝術觀察
支持單位：廣東省海南聯誼會
展覽時間：2019年7月17日—7月21日
開幕時間：2019年7月17日上午10時
策 展 人：劉裕山、鄧傳志
鄧子敬，1943年12月生于海南省海口市。1981年畢業于廣州美術學院，獲碩士學位。現為廣東省人民政府文史研究館館員、藝術專家成員、中國畫院原院長，廣東畫院專業畫家，中國海洋畫家協會副主席，新加坡南洋畫院副院長，海洋畫研究中心副主任，中國美術家協會會員，中國版畫家協會會員，國家一級美術師，享受國務院授予“政府特殊津貼”專家，廣東佛山南海區美術家協會終身藝術顧問，海南省美術家協會顧問，海南商會顧問。
潮起云舒顯海色
108×270cm
嶺南派精神家園的躬耕者
——鄧子敬畫風小議
文/田禾
鄧子敬是幸運的。他生在海邊，枕著濤聲長大；青年時代，又浸淫在五指山區的黎村苗寨。當他考入廣州美院攻讀版畫系研究生時，雙肩扛著椰風海韻，已積淀了厚實的生活底蘊。尤其幸運的是，跨出校門，他直接走進了廣東畫院——我國秦嶺之南的藝術殿堂。
廣東畫院聚集著以關山月、黎雄才、李國華、林墉、王玉玨、湯集祥等為代表的許多著名嶺南派國畫大師，有著不拘畫種、又突顯國畫的創作氛圍，在這里耳濡目染，熏化經年，鄧子敬若非愛上國畫都很難。這里，一個關鍵人物是老院長關山月先生。1983年與1992年，鄧子敬兩度陪同關老遠赴海南島寫生，最難忘1992年3月的西沙之行。他非常推崇關山月在藝術上的真知灼見，重寫生，重象征，重變革，這種時代的文化價值觀鐫刻在關山月身上的人文精神，讓鄧子敬終生受用。
大山云卷舒-滄海風迎帆
2018年
在西沙群島，關老曾對子敬和隨行人員談過中國畫的發展需要汲取不同畫種與技法的立論，充分突顯嶺南畫派的審美取向和包容性。他說：“我認為其他畫種參與中國畫創作，勢必推動中國畫的出新，這也有不少例子證實了的。”當然，這對剛剛走出版畫，專攻國畫的鄧子敬無疑是極大的鼓勵與期許，他在這一時期創作的熱土鄉情系列，就努力尋找從版畫到國畫的契入點和突破點。
這些早期的國畫作品，扎根于濃郁的鄉情沃土，有的筆墨謹嚴，以工帶寫，秀麗可觀，妙趣橫生，如《椰韻》；有的濃墨重彩，畫風剛健，以頗具野性的視覺穿透力，融入西方現代意味的裝飾美，如《鹿回頭》。而且，這批作品都有凝重的版畫刀工斧跡。可以說，幸運女神再次眷顧鄧子敬，探索期采用“異質同構”作為契入點的作品，在異質文化的塞浦路斯展出時獲得很大成功，使他邁出了難能可貴的堅實一步，特別處于藝術轉型的新拐點上。
天涯海島迎朝霞
180×96cm
鄧子敬是幸運的，又是勤奮的。他耐得住寂寞，又喜歡思考。他說，我們今天繼承和發展嶺南畫派，就必須具備變法意識，在“師法造化”和“中得心源”之間尋覓未來，不可避免地刻下改革潮頭的時代烙印。
那末，他尋覓的未來是什么？他的精神家園又在何處？
近一時期的鄧子敬，把他的藝術觸角投向了嶺之南、天之涯的海。
在中國山水畫的傳統領域里，人們熟悉了黃山、黃河、長江、長城，這些都是內陸的山、內陸的水。在現代山水畫中，又該用怎樣的筆觸去描繪浩瀚的大海，如磬的盤石？近年，中國畫壇非常喜人地出現塞北的飄雪、西北的紅沙巖、甚至黃山的云，這些獨特的地域性自然景觀，從審美取向、技法程序到藝術旨意，都富有耐人尋味的創造性情懷，正蓄勢待發的鄧子敬豈能任其獨缺天涯的海，那湛藍、湛藍的大海。鄧子敬思念天涯的海韻、海潮、海哭、海嘯，從屹立在變革潮頭的中流砥柱，到洗盡鉛華的大浪淘沙。
銀濤飛花海岸秀
124×180cm
2009年
他說“那里有我的海魂，有我作為一個藝術家的夢想和心靈歸宿——它是我的精神家園。畫海，挑戰這一前所未見的領域，亦是碰撞前所未有的機遇”，于是，通過象征性把筆墨技巧強化到精神家園的層次，中國畫壇的視野里出現了海的系列：《盤石頌》《波光巖峻》《石島》《風帆》《春潮》《多姿的海灣》《大浪淘沙》《激流》......
鄧子敬畫海是個不斷探索和實驗的進程。探索傳統之根，實驗新法構成。由于畫家生性耿直，厭惡館閣風氣，下筆力求不媚俗，不落畦徑，逐步顯露其鮮明的藝術個性，在嚴謹中見博大樸拙。子敬畫海從礁石入手，他常用一簇簇干濕粗細的不等線條，勾勒出網狀的石脈、山脈，在運線果斷、遒勁的同時，側重以西法的頂光、側光和邊緣光分辨山體明暗變幻的層次，凸現質地堅硬、棱角分明的巖礁，展示大海勢不可擋的磅礴氣勢。《盤石頌》是他以書入畫，運線淋漓酣暢的代表作。以中景為主體的重巖巨嶂仞氣嶙崢，滿紙飛濺的浪花呼應著山間浮云，一束束蒼渾古拙又略顯枯澀的線條烘托出萬年江山，壁立千仞，沉重厚實，境界恢弘，整幅畫的線條筆隨心運，靜定力鈞，爽朗疏利，不飄不躁，臻至網線成巖的視覺沖擊力。
紅棉報春秀海灣
124×180cm
2012年
中國畫的技法精髓說到底是點與線的完美結合。在說到點的時候，我們不能疏忽“皴、擦、鉤、斫、點”六字。有人注意到子敬畫海鉆研出的技法“點皴聚沙”。他不滿足用簡約干練的幾筆淡墨素彩來寫海，傾情于海的雄渾大氣，用點出自機杼，宛如以木刻的刀法點點似錐畫沙，碾平趨立，力透紙背。單以皴法而言，他獨創的“沙點皴”有別于古法的“雨點皴”和“米點皴”，皴法隨手擦來，墨漬或沉或染，山體和沙灘在點皴漬染的過程中，前者顯得蒼而不枯，潤卻不綿，后者更是肌理豐富，質地潤澤，在遠山、近沙、空間、感覺的動感韻律中呈現出勃勃生機，使畫面構成一種特殊效果。
曙光初照
180×96cm
用墨寫海，前無古法可循。子敬在實驗中探索墨色的色階變化，他強化黑、白、灰的分割與構成，濃淡相宜的細膩銜接，形成豐富的中間色調，進一步拓展深邃的空間，墨法亦趨向成熟。鄧子敬喜用半干半濕的黑墨作畫，為了保持墨色的潤腴蒼勁，必須控制好宣紙的渲染度。畫家常用吹風筒的熱氣調控出最佳效果的墨色變化，旁人觀他作畫，戲稱其為匠工。他笑著回答：“只要還有匠心就行。”
構圖險中求穩是子敬畫海的特色。在滿構圖中打破方正穩定的傳統圖式，大膽偏離中軸線，將重心移至邊角尋求新的平衡，構圖雄奇，大開大合，于形與神、抽與具、擬與不擬之間追求符號化與意境美的完臻統一，他的海才顯得鏗鏘稚拙，幽闐遼遠。
長崖秀碧海
124×180cm
子敬畫海還有一個特色是不拘技法。他實行拿來主義，帶著版畫畫種的手法，以及嚴謹、細膩的專業訓練，不拘一格的博采用于畫海的各類畫種的表現形式和技法，筆隨心走，隨機生發，在西方推崇的自然真實和中國傳統文人畫的空淡虛靈之間直抒胸臆，不為法所障，力求蓬勃向上的情調，處處蘊涵著一股大氣。他在這一方面的探索已遠非山水畫自身的問題，實際上已經擴展到構建一種文化形態的范疇。
鄧子敬的中國畫，從鄉情系列到海的系列，完成了一次藝術升華，也開啟了新的人生旅程。當我們再次審視他的國畫創作，還想由衷的說一聲：“瀟灑縱逸不足，獨步匹罕欠缺。”這有點吹毛求疵，不過，每一位默默的鞠躬耕耘者，總是令人敬佩，亦給予人以期待。
新的拐點就在前頭——揚帆出海！
滄海礁巖云卷舒
180×96cm
2019年
聽濤
124×180cm
磐石頌
124×180cm
2001年
山海雍和圖
180×2016cm
2015-2016年
鄧子敬雄關鎮海圖
180×1136cm
南疆島石圖
180×1512cm
2018年
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