大芬油畫村：一支畫筆繪 出“文化立市”亮麗名片
如果說改革開放是一代人的奮斗史
那在改革開放浪潮下
這個村的發跡就是一群人的筑夢路
——大芬油畫村
提起這個名字，也許你會想到遠銷海內外的油畫，也許你會想到乘地鐵3號線（龍崗線）路過的那片色彩斑斕的樓群。
但讓人想不到的是，就在30年前，這里還只是一個白墻黑瓦的素色山村，在這塊僅0.4平方公里的山坳坳里，遍地是蘆葦叢，路都是靠腳踩出來的，全村300余人年均收入僅百元……
改革開放的浪潮席卷而來，這個偏僻寂靜的小村子吸引來了改變它命運的一群人，他們用畫筆為這個原本素色的山村注入了彩色，讓它因商品畫而聞名，因原創畫而崛起，讓它成為深圳改革開放濃墨重彩的一筆，成為文化產業發展的一個奇跡。
初出茅廬
偏僻山坳坳蝶變“畫家村”
由于初期缺乏完善的引導規劃，大芬油畫產業發展初期靠著市場需求“野蠻生長”。大芬第一次出現在公眾視野里，是1997年《羊城晚報》一篇名為《深圳有個畫家村》的報道，在此之前，對于公眾甚至布吉鎮政府的干部們來說，大芬只是當時布吉鎮38個村中“默默無聞”的一個，屬于經濟相對落后的地區。“當時的布吉是個工商業大鎮，從來沒人想到它會和繪畫聯系在一起。”據當時在布吉鎮宣傳部工作的任曉峰回憶，《羊城晚報》那篇豆腐塊大小的報道讓他們看了兩眼放光，原來這個已經被省城媒體發現的“畫家村”，竟然是近在眼前的大芬。
發現這個“寶貝”后，任曉峰和其他一干人等迅速來到大芬“探秘”，但與大芬的初次相遇并未讓他感到驚艷，“當時的大芬破破爛爛的，看不到畫家作畫，整個村子看起來非常普通。”任曉峰回憶，那時大芬沒有什么像樣的門店，畫工都關起門畫畫，完工之后就直接裝車運到香港，跟國內市場幾乎沒有任何交集，但即使這樣，1997年大芬的油畫產業年產值還是達到了三千萬。
不久，任曉峰認識了大芬村的“靈魂人物”黃江。黃江被稱作“大芬油畫村第一人”，早在1989年他就來到了大芬，對于這個村子，他的第一印象是“像西伯利亞一樣荒涼”，街道都是沙土，沒有像樣的馬路，一下雨就泥濘不堪。村里的公共廁所也只有一個，晚上光線昏暗，去趟廁所都有些害怕……用本地村民的話形容當時的大芬，就是“連野狗路過都不會進村”，但黃江偏偏相中了這片山坳坳。歷史的光暈透過現實照回過去，這是黃江的選擇，也是時代的選擇。
黃江祖籍廣東新會，在廣州長大，從小喜歡文學，十分崇拜巴爾扎克，移居香港后開始接觸美術。黃江的“巴爾扎克”文學夢化作泡影，卻在油畫創作中另辟新徑，最開始，黃江靠著接一些外銷的繪畫訂單為生，但在寸土寸金的香港，商品畫的生意并不好做，當時在香港雇傭一個畫工每月最低不少于5000元港幣，這讓以薄利多銷為特點的商品畫沒有盈利空間，但改革開放給了黃江新的機會。1980年，黃江開始將自己的商品畫生意遷入內地，先后輾轉江門、福建等地，最終將“根據地”定在了深圳。幾經考察后，黃江將眼光放在了原二線關外、距離羅湖口岸僅十幾公里的布吉，當時荒涼破敗的大芬則以租金、物價的優勢最終“奪魁”。跟隨黃江一起來到大芬“拓荒”的學徒只有二十幾人，他們與黃江一起就此開啟了大芬油畫產業的發展之路。
改頭換面
素色村莊迎來 “大芬奇跡”
初到大芬時，黃江正帶著沃爾瑪的訂單，隨著第一單的完成，黃江順利成了沃爾瑪穩定的供應商，隨后商品畫訂單絡繹不絕。那時，不僅有不少生意主動找上門，還有不少畫工、學徒主動找上黃江，他前后帶過的學徒多達500余人，并不斷出去“自立門戶”。就這樣，黃江的身份逐漸演變成一個行畫業務的包銷商，而他的學徒們則搭建起了接受訂單的包銷網，大芬的油畫生意開始朝著規模化、產業化發展。
由于訂單量越來越大，大芬的商品畫產業形成了“流水線作業”，即二十個人一排，有人打底，有人畫藍天，有人畫山，還有人畫房子，其他人上色，實行分工合作，成品價格不高，全靠以量取勝，正應了當時深圳特區“時間就是金錢，效率就是生命”的金句。“大芬的行畫，不是假貨，也不是贗品，而是文化產品的一種形態，向客戶透明它的“出身”和“身價”，滿足了很多家庭和酒店的裝飾需求。”黃江表示，到了本世紀初，美國市場上流行的行畫，大約有六成來自大芬，歐洲市場的占有率也接近這一比例。
發現大芬這個“新大陸”后，當時的布吉鎮主要領導看到了布吉新的經濟增長點，看到了這個需要呵護的新生事物的潛能和力量。“大芬的奇跡是不可復制的，如果換一個地方，換一個時間，或者換一批靈魂人物，這種看起來有點不上檔次的小企業，既不合法合規，又有消防隱患，多半會像瘟神一樣被送走。”任曉峰認為，布吉成就了大芬，大芬也最終為布吉帶來了榮耀。
大芬和文藝復興時期的意大利藝術大師達芬·奇諧音，像是冥冥之中與繪畫產生了奇妙的關聯。
2000年前后，國家層面首次提出“文化產業”這一概念，深圳也確立了“文化立市”的發展戰略，這為大芬的發展帶來了前所未有的機遇，政府開始投入大量資金提升大芬的環境硬件設施。2003年，在布吉鎮政府的主導下，大芬的村容改造工程正式啟動，當時不少村民靠收租為生，當中有些人很不理解為什么要拆圍墻、雨棚，這影響了他們的收入。但改造工程開始后，大芬的村容變得整潔起來，道路也變得更為規整，房租開始水漲船高。村民們變得更加積極配合，甚至不停地督促改造進度。經過一系列的“大動作”，大芬告別了黑白素色時代，建成了藝術廣場、藝術展廳、畫廊等，鋪設了彩色路面、美化了外墻立面，還增設了藝術路燈、達芬·奇雕像等，變成了龍崗的“歐洲油畫小村”，大芬村的油畫產業也在政府的扶持下逐漸走上正軌，愈發茁壯成長。
迎來新生
原創之路開創發展新紀元
大芬油畫村命運的轉折出現在2004年，一定程度上來說，這是大芬的“重生之年”。這一年，深圳市舉辦了首屆文博會，而大芬油畫村作為唯一的分會場，期間開展了千人油畫創作表演活動，這讓當時的大芬人興奮不已，也成了黃江來大芬后記憶最深刻的事件。這次活動的地點設在大芬的街巷中，參與創作的1100名畫家每人使用一個油畫架，兩兩相對沿著街邊排開，大家自由構想，即興創作，正好繞了大芬村內的主干道一周，全長近一千米，令參觀者嘆為觀止，也賺足了公眾的眼球。
這一年，方圓0.4平方公里的大芬村已經擁有了243家畫廊門店，近3000名畫師，繪畫銷售額超過了一億元人民幣。中央電視臺國際頻道《讓世界了解你》欄目還在2004年11月20日向全球播出“聚焦大芬村”對話節目。借著文博會的大勢，大芬油畫村再次火了起來，成了深圳“文化立市”一張亮麗的名片。不僅如此，文博會還讓大芬收獲了“國家文化產業示范基地”稱號，成為龍崗區首個文化產業基地，就此揭開了龍崗文化產業發展的新篇章，而這一年也成了龍崗文化產業的“紀元年”。此后，龍崗區文化產業就像雨后春筍般茁壯地成長。
也正是這一年，大芬美術產業協會成立，正躊躇滿志地進一步擴大市場、擴大產業。但到了2008年，蔓延世界各地的經濟危機一盆“冷水”讓大芬的油畫產業遭遇了“滑鐵盧”。當時，許多畫室訂單量驟減，甚至有的畫室一張訂單都接不到。此時，在大部分畫工為賣出一張廉價的“商業畫”而慶幸時，原創畫家李印讓大家看到了希望——他賣出的第一張原創油畫售價高達6500元。
“窮則變，變則通，通則久”，李印的際遇刺激著大芬這個原本就因市場經濟而興起的油畫產業村，不少畫工開始靠著多年來練就的畫功走上原創之路。同時，政府也積極介入扶持引導，大芬逐步走出了一條“原創+市場”的多元化、可持續發展之路，也培養了越來越多的優秀原創畫家，進一步擦亮了大芬這個“金字招牌”。前不久，“首屆深圳大芬國際油畫雙年展”拉開帷幕，來自56個國家和地區的264件油畫精品同臺展出，吸引了眾多國際知名藝術家參賽和觀展，此次“雙年展”融國際性、學術性、藝術性為一體，標志著大芬油畫村進入了新的發展高度。
在改革開放的大潮中，在龍崗波瀾壯闊的城市化進程中，大芬對于布吉的意義不僅僅只是一個地標，它就像調色板一樣，承載著布吉五彩斑斕的發展印記。關于大芬發展的藍圖，無論是普通大芬人，還是大芬的執筆者們，都有更宏大的愿景，無論是組建上市公司、建設國際化藝術園區，還是打造亞洲當代藝術高地，每個愿景都寄托著對大芬未來更美好的期許，大芬的發展也會存在千萬種可能，正如大芬本身，既生產藝術品，同時又是一件正在不斷發展的“藝術品”，讓不同的“觀眾”產生不同的聯想。這樣的大芬，就像一幅世界“名畫”。
對話
大芬油畫村管理辦主任劉亞菁
把大芬打造成國際化藝術小鎮
記者：在改革開放中，大芬油畫村扮演了一個什么樣的角色？
劉亞菁：在改革開放40年的進程中，大芬油畫村的美麗嬗變正是這個時代發展變遷的縮影。從1989年起步到2004年開始的文博會時代，到2012年以全國（大芬）中青年油畫展為標志的原創引領產業發展的新局面，再到2018首屆大芬國際油畫雙年展的創立，大芬以其獨特的發展模式向世界展示了美術事業與美術產業的完美結合。
在改革開放的進程中，大芬油畫村原創勢力蓬勃發展，一個日益龐大的大芬原創畫家群體越發引人注目。據統計，目前大芬已聚集了原創畫家300多人，其中中國美術家協會會員32人，省級美術家協會會員76人，市級美術家協會會員150余人，在國內重量級展覽中，大芬的身影開始出現得越來越頻繁。僅近五年，大芬原創畫家的美術作品就有百余幅入選國家、省級美術展覽。
從傳統村落到翰墨飄香的藝術小鎮，大芬在開拓中不斷升華。它的成功，體現了從中央到省、市、區各級政府審時度勢的戰略眼光和務實高效的特區精神，也是廣東省改革開放40周年的一個成功案例。
記者：對大芬未來的發展有何期許？
劉亞菁：各級政府、社會各界對大芬油畫村的發展都寄予厚望。中國美協提出了建設大芬國際藝術家部落的期望，省委宣傳部在廣東省繁榮發展美術事業座談會上提出，大力推進以大芬油畫村為代表的美術部落集群建設，《深圳市文化創新發展2020》將大芬油畫村列入十大特色文化街區，龍崗區政府工作報告提出加快推進“大芬藝術小鎮”建設。雖然目前大芬仍然面臨著空間不足、出口走低、業態混雜、人才緊缺等發展困難，但接下來，大芬將更好地落實規劃、打造品牌、推廣原創、拓展市場，為實現宏偉藍圖做好各項籌備工作，為實現中國美術事業的大發展、大繁榮再立新功。
來源：深圳僑報 記者 陳遙
責編：袁賽英
編審：羅麗珊
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