曾侯乙墓一號陪葬坑出土青銅構件工藝觀察
摘要：曾侯乙墓一號陪葬坑出土了大量青銅構件，經整理研究確認為大型帷帳構件。通過對其工藝觀察可知，這些構件鑄造延續了傳統工藝，如分范方式、連接技術等，同時推測這些構件可能為分批鑄造。這些現象說明了戰國時期青銅鑄造生產的多樣性與靈活性。
1999年在隨州擂鼓墩曾侯乙墓西側發現5座陪葬坑，其中一號陪葬坑出土467件青銅器，絕大多數為青銅構件，并可以通過與木質桿件的結合，復原拼接成一座長約10、寬4.5、高約3米的四面坡式頂的帷帳（圖一）。作為青銅鑄件的非主流器類，構件類器物在過去發現的較少，相關研究主要圍繞構件的復原與功能展開，而對這類構件的鑄造工藝觀察較少。曾侯乙墓一號陪葬坑所出的青銅構件無論是從種類還是數量上來說都是前所未有的，這為構件類器物的工藝觀察提供較好的樣本。與青銅容器不同的是，這類構件本身結構較為復雜，相互之間的組合、裝配等均有較為精良的設計，因此，在生產這批構件的過程中不僅僅要考慮器物如何成形，還要考慮在使用中的功能需求。
通過實物觀察可知，在這些構件上不同程度的保留有鑄造痕跡，并且同類型構件的鑄造痕跡具有明顯的類聚。簡報中將這些構件根據器形特征、功能等分為套筒類構件、環鉤搭扣類構件及鏟類工具三大類。其中套筒類構件、環鉤搭扣類構件是搭建帷帳的主要構件。套筒類構件顧名思義就是具有筒狀結構，類似于容器類的空腔部分；而環鉤搭扣類構件多為扁體，與常見的工具類器物結構相似。因此，雖然構件結構復雜多樣，但在基本結構和鑄造工藝上依然有跡可循。通過鑄造痕跡觀察，可分析構件的分范方式、鑄造方式、同模等眾多工藝問題。
一、分范方式
范線觀察是研究分范方式最主要的依據，也是通過器物研究工藝最常見的方法。分范是范鑄工藝的重要環節，分范方式會根據器物的結構特征而有所不同。這批青銅構件數量繁多，種類多樣，但通過觀察，可將分范方式歸納為多塊范、雙開范等情況。
（一）多塊范
多塊范是構件分范的主要方式，常見于套筒類構件及部分具有環狀結構的搭扣類構件上。所謂多塊范，一般來說多為2~3塊外范和內芯組成，其中兩分范為主，三分范則以兩分范為基礎，處理結構復雜的構件部分。
1.兩分范
根據范線特征，可觀察到兩種分范情況。一種是沿構件甲、乙兩面相交處可見范線（圖二，1），這種外范的鑄型應是與構件甲、乙兩面一致，如四通形構件、直角構件、條形構件等體量較大的構件（圖二）。這種分范方式所形成的兩塊外范型腔不同，明顯與容器分范所形成若干相似外范的情況相差極大。以器物對稱軸分范，范型相似，可以簡化外范的制作難度，在各種器類上都有較為廣泛的應用。而對于結構復雜的構件，如果沿對稱軸分為相似的兩組外范，則會因范型復雜而使脫范時產生問題。選擇甲、乙兩面進行分范，可以簡化外范結構，既減少合范的失誤，也使得脫范時更加方便。
兩分范的另一種情況是沿器物中軸線分范。如鶴嘴形構件、柄形構件、鈴形構件、蓋弓帽、卯式套筒等體量較小的構件，在器物中軸往往可以觀察到較為清晰的一條縱向范線（圖三）。這類構件一般是單一筒形腔體，體量較小，采用中軸分范，制范簡單、脫范方便。
2.三分范
三分范的情況較少，見于少量局部結構復雜的構件，如三通形構件、象首形構件等。三分范是在兩分范的基礎上使用。三通形構件與四通形構件結構極為相似，因此基本的分范方式一致；而三通形構件一端封閉，因此設計有獨立范塊（圖四，1），成為三分范。
一部分象首形構件也有三分范的現象。象首形構件數量較多，體量有大小，結構上屬于套筒類構件，上述兩分范的兩種情況在實際觀察中均有發現。象首形構件較為特殊的是在一端有彎鉤，并且彎鉤尖端延伸較長，在型腔上也會延伸較深，不利于脫范；在一些象首形構件的彎鉤與器體相連處往往可見清晰的范線（圖四，2），即在彎鉤處設計一塊獨立范，以方便脫范。
3.復合范
復合范一般在體量較大、附屬有鉤狀結構的構件上使用，如三通形構件的彎鉤、條形構件上的L形卡鉤和獸首形彎鉤等。這類構件的主體部分是以兩分范為基礎，在附件部分則使用獨立范與構件外范結合，合范后一次性澆鑄而成。
三通形構件甲、乙兩側之間可見范線，是套筒類構件常見的分范方式。三通形構件一端有彎鉤結構，位于外范一與外范二合范線的一側；彎鉤的中脊也可見一條清晰的范線，彎鉤與主體連接部位則多出一條短范線（圖四，1）。這樣的范線特征說明，彎鉤處為獨立的對開范，這組獨立范嵌入到主體構件的外范中（外范二），兩組范拼合后澆鑄銅液，因此在構件主體上留下內嵌范與外范合范痕跡。
條形構件（圖五，3）的乙面有L形卡鉤，卡鉤所對應的口部可見由范線形成的長條形區域（圖五，1），該區域略大于L形卡鉤的投影面積；與上述三通形構件彎鉤形成同理，這組由范線形成的長方形區域，是由卡鉤的范和條形構件外范結合后渾鑄形成。另外，條形構件甲面有獸首形彎鉤，沿彎鉤中軸可見范線，但與彎鉤結合的構件平面上不見該范線延伸，也沒有其他合范的痕跡（圖五，2），推測該彎鉤與器身主體也是采用復合范的方式澆鑄，可能在澆鑄完成后對器物打磨使得范線不明顯。
在過去的觀察中，復合范的使用往往是在較為復雜的容器鑄造中出現。特別是晚商青銅容器，多裝飾有浮雕，通過復合范的方式使得浮雕效果明顯并與器體渾然一體。而東周時期，在處理附件時往往采用分鑄、焊接的方式來降低分范的難度。顯然作為實用的構件，焊接方式無法滿足功能要求，通過設置復合范可以使附件與主體連接牢固，應對在使用過程中各種力量的作用。
（二）雙開范
雙開范是由兩塊范直接合范形成鑄型，沒有內芯，因而器物為實心，沒有類似容器的腔體。一般工具、兵器等器類采用這種分范方式。而在這批青銅構件中，環鉤搭扣類構件往往使用這種方式。
觀察這類構件的范線，可知雙開范又分為兩種情況：一種是范線位于器物中部，如環形鈕、L形鉤、鳥首鉤、折鈕鉤等（圖六，1~3），顯然在雙開的兩塊范內側均有凹陷的型腔，合范后范縫痕跡則留在器物中部，可稱為“對開范”。另一種是范線沿構件一側的邊緣分布，在兩塊范中，一塊范內側有凹陷的型腔，另一塊范為平面，合范后范縫則留在器物邊緣，可稱為“單開范”，大部分鉚釘采用這種方式（圖六，4）。雙開范方式分型較為簡單，適用于大批量重復性的器物鑄造。
二、鑄造方式
從上述分范方式可知，雖然構件結構復雜多樣，但通過相對簡單的分范方式，絕大多數構件可以通過一次澆鑄而形成。這種渾鑄的方式在構件使用過程中可較好的承受整體結構的力量。然而在一些結構較為復雜的構件上，還可以觀察到渾鑄之外的其他鑄造現象，如先鑄、使用泥芯撐等情況。作為古代手工鑄件，在少量構件上還保留有鑄造缺陷等特殊現象。
（一）先鑄
先鑄在古代青銅器中是處理附件連接問題的常見方式之一。基本過程是將已成型的青銅附件嵌入器物主體的外范中，之后再澆鑄器物主體部分；脫范后附件則與主體部分連接為一體。在連接過程中銅液會先后兩次成型，因此一些器物上保留有這種跡象。在這批構件中，如直角構件彎鉤的處理，以及鈴形構件環形鈕和鈴體的連接上可觀察到這種現象。
直角構件的轉角處連接一彎鉤，彎鉤在出土時已松動，卻未完全與主體部分脫落，說明彎鉤與主體部分不是渾鑄（圖七，1）。沿彎鉤中軸線可見清晰的范線，可知彎鉤由對開范鑄造而成；在構件主體內側鑄接彎鉤處，可見彎鉤根部被主體部分包裹，并且沒有其他焊料（圖七，2）。這種現象說明，彎鉤與主體之間采用鑄接的方式連接，彎鉤部分先形成，放入主體外范中，之后澆鑄主體部分銅液時，彎鉤根部被包裹。
鈴形構件的結構較為特殊，鈴體和一端的環形鈕相互套接，兩部分可以靈活擺動，很明顯是分鑄套接。鈴形構件的環形鈕側面可見范線，是對開范的方式合范后澆鑄形成。鈴體沿中軸線可見范線，因此鈴體鑄型是由兩分范合范后形成；在鈴體上與環形鈕套接的半環中部，則不見中軸范線的延伸，而是被縱向范線所打斷（圖七，3）。這種特殊范線的形成，是由于環形鈕先成型，然后放置在鈴體的外范中，為了實現兩部分的靈活套接，在外范中填補范土包裹環形鈕；澆鑄完成后，填補部分與外范之間的拼合痕跡就保留在鈴體的半環上。
（二）泥芯撐的使用
在合范時，將泥芯撐放置在外范和內芯之間，用于保持鑄型，從而使得澆鑄后的器物保持厚薄一致的器壁。但使用泥芯撐，脫范后器物上會留有凹坑或是穿孔，一定程度上影響器物的使用與美觀，因而多在耳、足等位置較為隱蔽的地方使用。
泥芯撐的使用在四通形構件、三通形構件、卯式套筒等體量較大的套筒類構件上有較為明顯的痕跡。這類構件鑄造一般由外范和內芯合范形成鑄型，為了得到規整的型腔，用泥芯撐來輔助。泥芯撐的分布較有規律，如四通形構件和三通形構件的基本結構相似，因此，在這兩種構件的中部及兩側靠近中脊處往往可見長方形的小穿孔（圖八，1；圖九，1）；器物中部往往是內外范著力點最為單薄的部位，設置泥芯撐可加強著力。這種位置固定、形狀一致的穿孔往往是使用泥芯撐所致。在卯式套筒一端的口部可見等距分布的三個穿孔（圖八，2），該端口是與其他構件套接的部位，使用泥芯撐更利于端口精準成型，便于與其他構件套接。構件鑄造重點在于本身結構形狀規整以達到構件之間的適配，泥芯撐的使用恰恰利于規范成型。另外，并不是所有套筒類構件都設計使用泥芯撐，如蓋弓帽、鈴形構件等器體較小，并且往往一端封閉，另一端在距離口部不遠處有銷孔設計，可以較好的控制鑄型，因此不使用泥芯撐。
（三）鑄造缺陷
構件作為青銅制品延續了傳統的鑄造工藝，但也不可避免的在鑄造過程中產生缺陷。較為常見的缺陷多是因澆鑄時溫度不夠造成的充型不足，或是排氣不暢造成的縮孔。這些偶然現象在個別構件上有所體現。
三通形構件（K1∶448）乙面中央可見一處約0.3厘米的長方形穿孔，是澆鑄時使用泥芯撐所致，但在穿孔附近有S形接縫，保留了銅液流動交匯的痕跡，這種現象的產生應是在澆鑄過程中銅液溫度降低形成（圖九，1）。縮孔常常在體量較小的套筒類構件上發現。如小象首形構件（K1∶435），器身多處可見穿孔，這件也是同類器物中鑄造最為粗糙的一件（圖九，2）。鶴嘴形構件（K1∶410）器體上也可見除銷孔之外的不規則形縮孔（圖九，3）。從這些缺陷來看，雖然構件在鑄造、使用等過程中顯現出較為精良的設計理念，但在不影響使用功能的前提下，在鑄造操作中依然存在小小的瑕疵。
三、同模
同型構件在結構中起著相同的作用，同型的一致性越強，就越能促使整體結構穩定而和諧，這也是現代工藝不斷追求精密的原因之一。對于古代手工業生產，用同模來翻制范型，可使鑄型一致，從而來達到構件一致性的效果。而這種同模制范的工藝在青銅成品上較難觀察到，特別是對于一些結構相對簡單的構件，可觀察的信息更少。而從某些細節觀察，柄形構件和船形構件在制作過程中有極大的可能采用同模的工藝。
（一）柄形構件
柄形構件共有4件（圖一〇，1），從重量上來看，最大值與最小值之間差7.9克，再從各部分尺寸的測量來看，差值幾乎在0.1~0.01厘米之間，這在其他種類構件中極其少見（表一），對于手工藝階段的青銅制品來說，這種差距也實屬罕見。另外，從構件乙面的合范痕跡來看，4件范線均偏向一側，并在中部出現相似的梭形凹坑（圖一〇，2）。這種瑕疵的重復出現，極有可能是瑕疵出在模上，因此同模制作的器物上均有保留。
（二）船形構件
船形構件共有3件（圖一一，1）。首先需要說明的是，3件構件的凹孔內均殘留有焊料，其中一件（K1∶80）立柱一端略有缺損，因此，這3件器物在重量上差異性較大。從構件部分尺寸數據的對比中發現，差值也在0.1~0.01厘米之間（表二）。另外，觀察底板的一端有略微的傾斜，這樣的瑕疵在3件中幾乎一致（圖一一，2）。因此，與柄形構件類似，這3件船形構件也存在同模鑄造的可能。
四、分批鑄造
從分范方式、鑄造方式等工藝觀察可知，這批青銅構件依然遵循著傳統的范鑄工藝特征，并且根據器物的結構及功能特性靈活使用了多種分范方式及鑄造方法。一般來說，同類器物一般采用相同的分范、鑄造方式，但對于數量較多的同類構件，常常會出現不同的分范情況，如象首形構件、環形鈕、“J”形鉤、扳指形構件、鉚釘等。相同器類中有不同的分范現象，其原因可能是分不同批次鑄造，或者因缺損等問題而后補。
（一）象首形構件
象首形構件根據大小可以分為兩型，其中個體較大的有2件（簡報中稱為A型），均由上文所述的三分范方式合鑄而成。而個體較小的象首形構件（簡報中稱為B型）共有28件，有兩分范和三分范兩種分范方式。三分范的方式與大象首形構件一致，在彎鉤處設計獨立外范（圖一二，1、2）。兩分范的方式則是沿器身中軸分范，在彎鉤處則沿彎鉤曲線延續中軸范線（圖一二，3）。在28件小象首形構件中，兩種分范方式使用情況不同。
小象首形構件根據彎鉤方向不同，可分為兩組：彎鉤向左13件（圖一二，1），向右15件（圖一二，2、3）。結合范線觀察可知，13件左向彎鉤的小象首形構件均為三分范；而右向彎鉤的小象首形構件中有6件為三分范，9件為兩分范。進一步觀察發現，兩分范的構件往往比三分范的構件粗糙，常見縮孔等鑄造缺陷（圖九，2）。綜上推測，小象首形構件，根據彎鉤方向以及分范方式，存在3組生產批次，具體為6件右向、三分范構件，9件右向、兩分范構件，13件左向、三分范構件。
（二）環形鈕
環形鈕共有28件，范線均在側邊中部，說明鑄型為對開分范而成。環形鈕一端有榫柄，通過觀察榫柄形狀可明顯分為三組：第一組，棒形7件，柄較長，末端略大于近端，榫柄的一面粗糙多有殘留物，可能是澆口的位置（圖一三，1）。第二組，凸字形5件，末端膨大為凸字形，榫柄較細的部位兩側范線較寬，推測為澆口（圖一三，2）。第三組，T形16件，與凸形類似，不同的是末端較窄，像倒立的“T”形，且在末端都有明顯的澆口（圖一三，3）。三組環形鈕內部具有較高的一致性，這種一致性在制作范時就已存在。推測環形鈕可能分為三個批次生產，每次所使用的鑄型稍有區別。
（三）“J”形鉤
“J”形鉤共有6件（1件殘，僅剩彎鉤部分），其中可觀察范線的有5件。5件“J”形鉤的范線可分為兩種情況：一種共3件是范線沿鉤中軸貫穿前后（圖一四，1），為對開范合范形成；另一種有2件為三合范，范線貫穿正面中軸，是兩塊對開范合范形成，而背面范線沿兩側邊分布，說明背面設計有獨立范，因此共有三塊范合范而成（圖一四，2）。第一種合范方式的鉤體量較大，彎鉤末端較平；第二種體量較小，彎鉤末端為尖狀，從這個方面來說，彎鉤殘件勾頭較平，推測整體分范屬于第一種。很明顯在制范時分為兩批制作，這兩批范鑄造的構件在體量大小和彎鉤設計上略有區別。
（四）扳指形構件
扳指形構件共5件，其中4件較為完整，可以觀察鑄造痕跡。4件構件有兩種分范方式：一種為兩分范，只有1件，以構件中軸對稱分范（圖一五，1）；另外一種為三分范，共有3件，與上述“J”形鉤三合范相似，以兩分范為基礎，彎鉤內側設計獨立外范（圖一五，2）。因此，扳指形構件可能也分兩批制作。
（五）鉚釘
鉚釘共有34件，可分為3類7型。上文在分析分范方式時已指出，鉚釘類器物采用雙開范的方式。這類器物結構最符合青銅工具類的結構特征：扁平狀，結構簡單而有一定厚度。其中絕大多數的鉚釘采用單開范的方式鑄造（圖一六，1）。另外，僅有4件工字形鉚釘的范線位于器體側邊中部（圖一六，2），采用對開分范的方式；從鉚釘（K1∶120）來看，對開分范的方式容易產生錯范。這4件工字形鉚釘顯然與其他鉚釘不同批次。
從上述幾類構件分析可知，結構較簡單、數量較多的構件中會出現同類器物采用不同分范方式鑄造的現象。不同的分范方式指向的是不同的制范方法，一般來說，即便是手工業生產，統一的制作方式符合生產習慣，也有利于提高生產效率。不同的分范方式，可能指向不同的生產習慣，或者不同的生產批次，批次之間的間隔時間可長可短。造成這種現象的原因可能是不同匠人的習慣，也可能是不同作坊的生產，或是缺失補救造成的差異等。總之，對于幾百件的實用青銅構件的生產，從設計到使用必然需要較長的過程，分批鑄造可能就是這個過程的體現。
綜上所述，青銅構件生產繼承了傳統的鑄造工藝，在較為固定成熟的工藝技術前提下，靈活運用各種分范、鑄造、連接等方式來生產；個體構件的生產體現了成熟的鑄造工藝。另外，這批構件的特殊之處還在于具有實用性，作為帷帳搭建的關鍵，在使用過程中需要穿插、套接等操作，并且在整體結構中發揮穩定的作用。構件的功能性就要求在個體生產中有較為精準的尺寸設計、良好的應力設計等，這就需要更加復雜的生產配合。從已有發現來看，較完整的帷帳構件多出現在等級較高的貴族墓葬或陪葬中，從使用者身份來說，構件鑄造勢必需要更高的組織生產。
青銅禮器通過器形、紋飾等外在審美來傳達禮制的內容，因而在工藝技術上追求審美的和諧。而隨著戰國時期以青銅容器為核心的禮制衰落，禮器鑄造也趨向簡化，往往將一件容器分成若干部件批量生產，再通過焊接組合為整器。這種生產過程一方面提高了生產效率，另一方面也降低了容器的精美水準，失去原有的實際功能與象征意義。隨著戰國時期青銅禮器的衰落，青銅實用器的制作則日漸精良。本文所分析的青銅構件則充分證明，該時期青銅鑄造工藝在技術上更加成熟與靈活，青銅器生產需求更加多樣化，對傳統禮器生產則簡化工藝滿足需求，對高級實用品則多種技術結合，制作精良。
附記：本文在研究過程中受到武漢大學張昌平教授的悉心指導，特此感謝！
責編：韓翰
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