李唐，曾流落街頭，卻逆襲成宋徽宗男神 ！
李唐《采薇圖》
李唐一生與飄搖的兩宋王朝共沉浮，但其一身正氣鐵骨猶如他強硬的筆觸，至今仍值得被人稱頌。
不拘一格
李唐
李唐（1066-1150年），南宋畫家。字晞古，河陽人。與劉松年、馬遠、夏圭并稱“南宋四大家”。李唐的成功告訴我們，想要名留青史必須自創門派！
李唐作品
我們都知道李唐被宋徽宗招進宮中成為專業畫家，并青史留名，但是在這之前他只是個賣畫的。不過酒香不怕巷子深，功夫練好了，自然有人知道。
李唐《長夏江寺圖》（局部）
當時，有一位畢文簡公偶然獲得了唐朝的名畫孤本《邢和璞司房次律圖》。為防患于未然，其后人想將此圖復制為別本予以收藏，便請來了當時年僅37歲的李唐完成臨摹工作。才華橫溢的李唐未加推辭，很快就完成了臨摹。畢文簡公的后人收到臨摹圖后，稱贊其：“如出一轍，別無二致。”
李唐《長夏江寺圖》（局部）
而李唐真正成名也是緣于他“出其不意”的創作風格。宋徽宗政和年間，48歲的李唐來到開封參加當時皇家舉辦的圖畫院考試，那一次考試作畫的主題是“竹鎖橋邊賣酒家”。
李唐《江山小景圖》
當時，參加考試的人大多都在“酒家”上下足了功夫，只有李唐描繪了一座橋，而橋頭竹外掛一酒簾——將“鎖”表現得極為詩情畫意。從此，李唐深得宋徽宗的喜愛，留在皇家的畫院中學習和創作，成為了一名專業畫家。
自成一派
李唐
李唐《策杖探梅圖》
李唐的山水、人物、走獸皆精，而山水最佳。他的作品蒼勁古樸、氣勢雄壯，開南宋水墨蒼勁、渾厚一派先河。而他到了晚年，更是返璞歸真，獨創“大斧劈皴法”，獨步南宋畫壇。
◆“尤工畫牛”◆
李唐的花鳥畫在當時尤為突出。就算作品保存得并不完整，但其對花鳥、蟲魚、鳥獸的刻畫仍可見一斑。吳其貞在《書畫記》中，曾評價李唐的《梅竹禽雀圖》雖然只剩下部分殘卷，但“精彩尚在”。
而李唐在所有蟲魚鳥獸中，尤其擅長畫牛。畫壇中常說的“韓馬戴牛”，指的是韓干畫的馬、戴嵩畫的牛。而李唐筆下的牛常常被人誤認為是戴嵩所作——可見其畫牛技藝之精湛。
《百牛圖》雖為后人所作，但其中確實有李唐的筆墨。
◆“大斧劈皴”法 ◆
兩宋時期擅長山水的畫家眾多，但對傳統山水畫進行“大刀闊斧”式的改革者，首推李唐。
李唐《清溪漁隱圖》（局部）
李唐集眾家之長，變荊浩、范寬之法，獨創的“大斧劈皴”法，對之后的山水畫都有著不可忽視的影響。“大斧劈皴”指的是毛筆以與紙張垂直的角度落下，用一筆同時表現不同的山水形貌。
李唐《萬壑松風圖》（局部）
文人鐵骨
李唐
除了常見的山水畫、花鳥畫，李唐還尤其擅長作人物畫。他的人物畫涉及的范圍極廣，從最具代表性的《采薇圖》《晉文公復國圖》，到《扁鵲授方圖》《問禮圖》，李唐以人物托志的心境非常明顯。
李唐偏愛從真實歷史中汲取靈感，以歷史事件的某個場景為主題進行創作。《晉文公復國圖》就是根據《春秋·左氏傳》中魯僖公23-24年的文意畫出來的；而《采薇圖》則描繪了商末伯夷、叔齊在首陽山餓死的故事。
李唐《晉文公復國圖》（局部）
以畫表氣節
李唐
公元1127年，金人攻陷東京，擄走了徽、欽二帝。他們還帶走了所有的宮廷畫家及其他技藝百工押往北國，李唐自然也在其中。同年，唯一沒被擄走的徽宗第九子趙構在南京（河南商丘）登上皇帝位，為宋高宗。
李唐作品
金軍立即開始追擊趙構，于是他開始了逃難的生活。這時，很多人聽說趙構南渡，便紛紛從金營出逃。而李唐也冒死從北國逃出，歷經長途跋涉，南渡尋投宋高宗。
李唐《濠梁秋水圖》
紹興初年，李唐歷經千辛萬苦，終于來到臨安。可此時朝廷尚未穩定，更是無心重新開設畫院。無奈之下，李唐再次以賣畫謀生，流落民間街頭。此時他的畫在動蕩的年代難以售出。他曾寫詩：“雪里煙村雨里灘，看之容易作之難。早知不入時人眼，多買胭脂畫牡丹。”可見，當時的李唐生活得極為艱難。
李唐《灸艾圖》
生活的困頓并未使他放棄，他也沒有真的放棄山水而去“畫牡丹”。直到15年后，畫院重新開辦，他才再次得詔重新回到了畫院。而此時的李唐，已是一位年近80的白發老人。
兩度淪落街頭賣畫，兩次得詔風光進畫院，李唐起起伏伏的一生和兩宋共命運、同沉浮。他在困苦逆境之時不言放棄，以畫言忠心之志；他在風光之時仍潛心創作，以自創技法引領一代畫壇。
人們常說“字如其人”，而李唐的剛勁強健的筆觸與他剛正不阿的個性如出一轍。他的山水、人物氣韻自生的原因，或許正是因為作者本人一直保持著不失氣節的心境。
— THE END —
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