去景點做拓片 談談如何制作拓片

導讀：去景點做拓片 談談如何制作拓片 1. 談談如何制作拓片 2. 拓片怎么做的 3. 拓片制作 4. 拓片怎么拓 5. 怎么制作拓片 6. 教你如何制作拓片 7. 拓片的制作 8. 拓片是如何操作的 9. 拓片是怎么制作的呢 10. 拓片制作方法 11. 拓片制作與鑒賞

1. 談談如何制作拓片

拓碑帖用墨，以晚清、民國初年碎墨最佳，將碎墨放入小罐內，加適當涼水，用木棍攪成墨汁，寫字不洇即可用。

松煙桐油合香料制成的墨，或現在精制書畫墨汁，也是傳拓碑帖佳品。

用煙子合膠做墨汁，或用煙子合蛋清做墨汁，必須在墨汁中加薄荷精、樟腦精等香料少許，可免去拓片的腥臭味。

直接用黑煙子合水傳拓的最劣。

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現在市場上的一得閣油煙墨、云頭艷書畫墨汁都可以。 如果用“宣和宿墨”和上述墨摻合著用，效果更好。

2. 拓片怎么做的

紙制文字，通常是不可以做拓片的。因為做他片的文字通常是金文或者石頭上的文字。或者是硬質材質上面的文字

3. 拓片制作

制作古錢拓片工藝簡單，但做的好也要費一些心思才行。把我的經驗也和大家交流下吧 、必備工具 由于古錢幣一般較小，所以拓制工具要以精致為佳。一般必須用到有 :　　1、宣紙生宣，越薄越好，一般采用連史紙。拓制前，先將紙根據錢幣大寫一定規格裁剪好。由于傳統宣紙采用抄紙工藝，每張紙都分陰陽面，陰面較粗糙吸水快，陽面光滑吸水慢，拓制時，應選擇陰面貼住錢幣表面，陽面受墨.　　2、拓包：一般自己制作即可。將脫脂棉揉緊成一球形，外用一層塑料紙包裹綁緊，再選取細密的天然綢布包裹綁緊即可。拓包大小可根據錢體大小做適當調整;3、拓墨：現在可選用兩種拓墨。傳統方法可買一得閣書畫墨汁，加入硯臺，再以胡開文墨錠研磨至墨汁濃稠即可，注意使用量。或直接采用開元泉社燕子堂制錢幣秘制拓墨。　　二、輔助工具　　1、錢幣紙夾：規格多種，現在到處都可買到。這里主要用做固定錢幣和紙不移位。將紙夾上的玻璃紙去掉，備用;　　2、橡皮泥或橡膠印章墊：也起固定作用，主要固定錢體與桌面。一般方孔錢用印章墊就可以了，空首布或扭曲的脆、裂、銹錢幣一定要用橡皮泥固定好，讓錢體著墨時受力均勻，不致損壞;　　3、毛筆、鑷子、棕刷、薄棉布等　　毛筆用來蘸水，鑷子夾紙，棕刷貼緊錢與紙的空隙，棉布吸水。　　4、淀粉水：傳統方法采用白芨熬水來粘接錢幣與紙，后來發現會損壞錢幣的銹色，其實用少量淀粉以滾開水沖開，形成很稀的溶液來替代也不錯。　　三、拓制工藝　　1、先將錢幣固定在印章墊或橡皮泥上，用鑷子夾出一張紙，用毛筆蘸清水(傳統拓法用淀粉水)把紙的陰面弄濕，覆在錢幣表面，再用紙夾套　　2、用棕刷把紙與錢幣墩緊，中間不要留氣泡或空隙，再用棉布把多余水分吸掉;　　3、拓包蘸拓墨后在別的紙上試拓，把拓包上的墨搞均勻后即可拓制(傳統拓法必須等紙完全干后方可拓制)　　4、拓制時請注意先從四周均勻連續輕輕拓制，不要用力不均，拓完輪廓再拓中間有字與穿口，背后如無字只拓內外郭即可。無字地方留白不要著墨。先秦錢幣更是如此。為加深墨色，可拓完一遍后再拓一次。　　5、拓完正面，將紙取下，移動位置再按以上程序拓背面(傳統拓法可在別張紙上拓好后拼接或等正面干透進蒸籠蒸后涼干再拓制背面)。　　6、拓好后用鑷子將拓片夾入能吸水的舊書里吸去多余水分，用重物壓平整，干透即可取出。　　四、拓片收藏　　一般制作好的錢幣拓片由于比較薄小，不妥善收藏很容易弄丟或損壞。未整理的拓片放入空白的集郵冊中保管，整理好的系列拓片可粘貼在空白印譜上(一般文具店有賣，用淀粉水粘貼即可。傳統拓法的拓片需經蒸后方可粘貼)，留出序和跋的位置，這樣，您自己的? ?一本錢幣拓片集就制作成功了 當下典藏與您分享！

4. 拓片怎么拓

方法/步驟

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準備好相關工具，并把宣紙裁好尺寸，宣紙尺寸需大過石碑。

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部分石碑因灰塵較多，字口可能被灰跡覆蓋，拓印前可以用棕刷輕刷拓面，把石碑表面和字口里面的灰塵清除干凈。

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調制漿糊并加清水稀釋后，用噴壺均勻噴撒在背面上。用漿糊稀釋噴撒可防止拓印時宣紙起紙，脫離拓面。

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把用清水泡過的宣紙展開，輕輕覆蓋在拓面上，并用棕刷刷平。如果過程有宣紙褶皺的情況，可以把宣紙輕輕提起，棕刷重新輕刷。

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宣紙貼好后，用木槌輕輕敲打宣紙及字口。

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木槌敲打完畢后，需等宣紙水分蒸發，一般水分蒸發8-9分即宣紙明顯發白時可以拓包沾墨汁拓印。初次拓印需淡墨。

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初次拓印完畢后，第二次和第三次拓印可以走重墨。第四次拓印時可以用小拓包對局部墨色不均勻的地方進行補墨。

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拓印完成后，稍等兩分鐘，待墨變干即可揭取拓片。

5. 怎么制作拓片

可以用墨粉來進行調墨。

6. 教你如何制作拓片

闊皮用的杯子應該是紙做的

7. 拓片的制作

博物館的玉器不可以隨意拿來做拓片。博物館的藏品都是比較珍貴的文物，根據文物保護法的相關規定，對博物館館藏文物要嚴格管理保護，不能私自進行調用，以免對文物造成傷害，而且玉器類文物也不適合進行拓片，沒有什么意義，拓片的制作主要是針對碑刻類文物來說的。

8. 拓片是如何操作的

朱拓常用雞蛋清和朱砂或以蜂蜜、桃膠，攪拌均勻后使用。朱拓的方法和其他的拓法工藝大致相同，只是上色時應特別注意，必須等紙干透后上色，上第一遍色后須等干透再上第二遍，以此類推。如底色未干而急于上下一遍色， 除易造成顏色滲化、筆畫模糊不清外，還會使色彩暗淡無光，影響拓片效果。

朱拓用朱砂作顏料，用時應在顏料內調入適量清水，這是因為顏料內含膠較多，不加水稀釋容易使過多的膠滲入紙中，使紙沾于被拓物上，干后不易揭起，甚至弄破拓紙，影響拓片質量。同時，膠多易使拓片變硬變脆，不利于長期收藏保存。

9. 拓片是怎么制作的呢

制作工具

01

1.白芨水：中藥店有出售白芨，使用前熬煮至像膠水一樣即可，不要太稀了。一次購買二三兩白芨可制成一二瓶大瓶可口可樂塑料瓶裝的白芨水。白芨水當天或前一天準備即可，切勿提早儲存，以免失去黏性。

02

2.刷子：鬃刷，敲打宣紙，使文字凹入，字跡顯現用，毛質軟硬適中即可，以免勁力不足或損及宣紙；軟毛排刷兩把，上白芨水及壓平宣紙用；清潔刷一把，用于去除碑面塵埃污垢，毛質硬度務求不損傷碑面。

03

3.拓包：兩個。用綢布包棉花，扎緊成蒜形，上端綢布結成手把、下端形成扁圓狀，即成拓包，其質應略硬且富彈性者為佳。一個沾墨汁，拓印用；另一個用于調節拓印拓包上墨汁的干濕濃淡程度，均勻墨色。使用多次以后，布面玷污或穿洞，即需清潔或重制；否則拓本上會墨點斑斑。

04

4.墨汁：著色用，可使用松煙墨或現在精制的書畫墨汁。在墨汁中加少許香料，可祛除拓片的腥臭味。

05

5.宣紙：纖維長的，厚薄適中，有韌性。紙比所要拓的碑上下左右稍大約一二厘米。

10. 拓片制作方法

拓片是指將碑文石刻、青銅器等文物的形狀及其上面的文字、圖案拓下來的紙片。 它是中國一項古老的傳統技藝，是使用宣紙和墨汁，將碑文、? ?皿上的文字或圖案，清晰地拷貝出來的一種技能。

詳細解釋

從碑刻、銅器等文物上拓印下其形狀、文字或圖畫的紙片。

《老殘游記續集遺稿》第一回：“﹝老殘﹞問那道士說：‘西廊下那塊破石片是什么古碑？’道士回說：‘就是 秦 碣，俗名喚做泰山十字。此地有拓片賣，老爺們要不要？’”魯迅《書信集·致王正朔》：“其拓片一包，共六十七張，亦已于同日收到無誤。”楊朔《泰山極頂》：“你如果想捉住點歷史的影子，盡可以在朝陽洞那家茶店里挑選幾件 泰山 石刻的拓片。”

拓片是記錄中華民族文化的重要載體之一。凡歷史、地理、政治、經濟、軍事、民族、民俗、文學、藝術、科技、建筑等都可以從中找到有益的材料。廣義的拓片就是將宣紙蒙在器物表面用墨拓印來記錄花紋和文字，數量、內容之豐富可謂包羅萬象，如甲骨青銅、碑刻墓志、摩崖造像、錢幣畫像等。狹義的拓片主要指碑拓。許多已散失毀壞的碑刻，因有拓片傳世，才能感受原碑刻的內容及風采，如漢《西岳華山廟碑》，北魏《張玄墓志》，東吳《天發神讖碑》以及唐柳公權《宋拓神策軍碑》等皆為孤本。若沒有拓片，將難睹廬山真容，遂成“迷局”。

拓片（拓本、拓版）是指用染料將硬表面上的文字圖符復制到輕易、便于攜帶的紙張上的技藝。染料多采用墨汁，現代普遍以鉛筆代替。紙料常選擇高吸水性的宣紙和縑紙。

晚唐張彥遠在《歷代名畫記》卷二“論畫體、工用、拓寫”中寫道：“好事家宜置宣紙百幅，用法蠟之，以備摹寫（顧愷之有摹拓妙法）。古時好拓畫，十得七八，不失神采筆蹤。亦有御府拓本，謂之官拓。國朝內庫、翰林、集賢、秘閣，拓寫不輟。承平之時，此道甚行，艱難之后，斯事漸廢，故有非常好本拓得之者，所宜寶之。既可希其真跡，又得留為證驗。”這說明遠在唐代之前摹拓書畫的技藝已相當不低，且有多家兼任拓寫的官府機構。

古時，拓片技藝因難度較高，要求嚴格，在中國文化中還算是一門傳統手藝。中國拓片技藝分南、北兩大派系，派下又分支系。古時的石刻書法作品多以拓片形式存在于世。自宋代起，“北碑南帖”簡單地概括了南北派系的主要分歧。南派著重于帖學（墨跡書法），北派則注重碑學（石刻書法）。南北二派在五胡亂華時期因政治原因隔離開來，南派通過東晉、劉宋、南齊、梁、陳前后五朝，北派以后趙、前燕、前秦、北魏、東魏、北齊、北周、隋朝一脈相承，至唐宋二派形成現狀。南派以蘇派為代表，金春剛是蘇派技法的代表大師。

中國傳統拓片的主要拓印對象是石碑、甲骨、青銅器皿上的書法文字，另有少量的花紋圖案。拓片制作手法不同。簡單可將紙覆蓋在刻有欲拓內容的硬平面上，傾斜鉛筆頭，輕輕涂畫，使圖文的凹凸不平之處復制到紙上。中國傳統拓印程序要求先將石頭或青銅表面圖文部分刷洗干凈，再澆上清水。將宣紙潤濕，小型拓片可用軟毛筆潤濕、大型拓片可用毛巾潤濕。潤濕后自上而下將宣紙輕敷于拓文表面，再在濕宣紙上貼上一層干宣紙以吸取多余水分，將四角四邊固定，用毛刷敲捶宣紙，使濕宣紙緊貼所拓平面，隨后除去干宣紙。待濕宣紙稍干后再用撲子蘸取適量的墨汁，輕輕撲打濕宣紙以復制刻畫的圖文。等宣紙、墨汁在碑器上曬干或風干，移去四角固定，最后將宣紙取下。

拓片種類

【甲骨文拓片】甲骨文是商周二代以契刀刻劃的文字，又名“契文”“契刻”，不同時期有不同風格。內容除極少數屬于記事外，大部分屬于當時王公問? ?的記載。

【秦漢瓦當拓片】瓦當是古代建筑構件，為泥質，不能多拓，不像照片可以無限復制，因而增加了收藏分量。

【歷代磚拓】歷代墓葬風俗制度變遷，自秦磚至明磚，成為一個系列。朝代愈短，數量愈少，愈有價值，尤其是有文字、圖案者為佳。

【古幣拓片】古錢一般體形較小，打拓工具要精致、小巧，成為收藏新寵。

【硯銘拓片】硯臺是文房四寶之一，硯銘屬派生物。硯銘內容記錄著刻硯者、硯主人、贈硯者、收藏者、鑒賞者對硯的描述、感慨和因硯及人、事而發的感慨。

【漢畫像拓片】漢畫是指漢代遺留下來的畫像石、畫像磚、墓室壁畫等，是繪畫與雕刻的結合。漢畫拓片具有珍貴的藝術價值、收藏價值和學術研究價值。 其中拓片分為朱拓和墨拓兩種，分別是用朱砂和墨汁作為顏料拓印，表現出不同的色彩效果，而且古代把剛出土的石刻常用朱拓。其拓印形式又分為蟬翼拓和烏金拓。

【碑拓】此乃拓片數量最多部分，涉及歷代名碑，是如今書法臨摹的主要參照。

【銅器拓片】銅器拓片，是指在銅鏡和青銅器的銘文與花紋，而拓印下來的拓片。　

拓片，也就是將宣紙貼在器物表面用墨拓印來記錄花紋和文字。

拓片是從原物直接打印下來的，大小和形狀與原物相同，是一種科學記錄的好辦法。除了有凹凸紋飾的器物外，甲骨文字、銅器銘文、碑刻、墓志銘、古錢幣、畫像磚、畫像石等，都廣泛使用這種辦法記錄。

拓印的基本方法是：先把石頭表面清洗干凈，在要拓的花紋或文字盡可能剔刷清楚，用大小合適的宣紙蓋上，把紙輕輕潤濕，然后再濕紙上蒙一層軟性吸水的紙保護紙面，用毛刷輕輕敲捶，使濕紙貼附在該物表面，隨著它的花紋文字而起伏凹凸。再除去蒙上的那層紙，等濕紙稍干后，用撲子蘸適量的墨，敷勻在撲子面上，在突起的物象上輕輕撲打，就會形成黑白分明的拓片。

在拓印過程中，潤濕宣紙最好用白芨水，它能使薄紙更好的貼附于被拓物的表面。小型拓片，可以用軟毛筆、軟毛刷潤濕，大型拓片，可以用毛巾潤濕。撲子的大小，根據所拓對象的大小而定。內部用新棉花，外加一層不透水的薄紙，最外面包上綢子，用細繩或皮筋扎住。撲子蘸墨面要沒有褶皺，撲心要稍鼓。

揭裱古舊書畫，尤其是具有珍貴文物價值的古舊書畫，一定要找那些經驗豐富、技藝高超又認真敬業的裝裱師。北京、上海、蘇州等地都有專業的書畫裝裱店和技藝上乘的裝裱師。如北京琉璃廠的榮寶齋是國有企業，負有保全救護文物的責任。他們接到古舊書畫，須經過研究討論決定如何揭裱后才分配專 人操作。切不可為了圖省事省錢就近找技藝平庸的人揭裱。清代書畫鑒別名家陸時化在其所著《書畫說鈐》一書中說：“書畫不遇名手裝池，雖破爛不堪，寧包好藏之匣中。不可壓以它物，不可性急而付拙工，性急而付拙工，是滅其跡也。拙工謂之殺畫劊子。”此實為經驗之談。

另外，珍貴的古舊書畫揭裱前最好拍照或錄像，以備揭裱過程中毀壞而訴諸法律的憑證。

11. 拓片制作與鑒賞

拓片是我國一項古老的傳統技藝，是使用宣紙和墨汁，將碑文、器皿上的文字或圖案，清晰地拷貝出來的一種技能。

這門手藝，知道的人寥寥無幾，能做到專業水準的更是少之又少。拓片界分南派和北派，各派之中又分很多支，其中，蘇派是南派的主要技術流派，金春剛是蘇派技法的杰出代表。拓片種類　　【甲骨文拓片】甲骨文是商周二代以契刀刻劃的文字，又名“契文”“契刻”，不同 時期有不同風格。內容除極少數屬于記事外，大部分屬于當時王公問卜的記載。　　【秦漢瓦當拓片】瓦當是古代建筑構件，為泥質，不能多拓，不像照片可以無限復制，因而增加了收藏分量。　　【歷代磚拓】歷代墓葬風俗制度變遷，自秦磚至明磚，成為一個系列。朝代愈短，數量愈少，愈有價值，尤其是有文字、圖案者為佳。　　【古幣拓片】古錢一般體形較小，打拓工具要精致、小巧，成為收藏新寵。　　【硯銘拓片】硯臺是文房四寶之一，硯銘屬派生物。硯銘內容記錄著刻硯者、硯主人、贈硯者、收藏者、鑒賞者對硯的描述、感慨和因硯及人、事而發的感慨。　　【漢畫像拓片】漢畫是指漢代遺留下來的畫像石、畫像磚、墓室壁畫等，是繪畫與雕刻的結合。漢畫拓片具有珍貴的藝術價值、收藏價值和學術研究價值。　　【碑拓】此乃拓片數量最多部分，涉及歷代名碑，是如今書法臨摹的主要參照。　　【銅器拓片】銅器拓片，是指在銅鏡和青銅器的銘文與花紋，而拓印下來的拓片。　 　　拓片，也就是將宣紙貼在器物表面用墨拓印來記錄花紋和文字。　　拓片是從原物直接打印下來的，大小和形狀與原物相同，是一種科學記錄的好辦法。除了有凹凸紋飾的器物外，甲骨文字、銅器銘文、碑刻、墓志銘、古錢幣、畫像磚、畫像石等，都廣泛使用這種辦法記錄。　　拓印的基本方法是：先把石頭表面清洗干凈，在要拓的花紋或文字盡可能剔刷清楚，用大小合適的宣紙蓋上，把紙輕輕潤濕，然后再濕紙上蒙一層軟性吸水的紙保護紙面，用毛刷輕輕敲捶，使濕紙貼附在該物表面，隨著它的花紋文字而起伏凹凸。再除去蒙上的那層紙，等濕紙稍干后，用撲子蘸適量的墨，敷勻在撲子面上，在突起的物象上輕輕撲打，就會形成黑白分明的拓片。　　在拓印過程中，潤濕宣紙最好用白芨水，它能使薄紙更好的貼附于被拓物的表面。小型拓片，可以用軟毛筆、軟毛刷潤濕，大型拓片，可以用毛巾潤濕。撲子的大小，根據所拓對象的大小而定。內部用新棉花，外加一層不透水的薄紙，最外面包上綢子，用細繩或皮筋扎住。撲子蘸墨面要沒有褶皺，撲心要稍鼓。　　揭裱古舊書畫，尤其是具有珍貴文物價值的古舊書畫，一定要找那些經驗豐富、技藝高超又認真敬業的裝裱師。北京、上海、蘇州等地都有專業的書畫裝裱店和技藝上乘的裝裱師。如北京琉璃廠的榮寶齋是國有企業，負有保全救護文物的責任。他們接到古舊書畫，須經過研究討論決定如何揭裱后才分配專 人操作。切不可為了圖省事省錢就近找技藝平庸的人揭裱。清代書畫鑒別名家陸時化在其所著《書畫說鈐》一書中說：“書畫不遇名手裝池，雖破爛不堪，寧包好藏之匣中。不可壓以它物，不可性急而付拙工，性急而付拙工，是滅其跡也。拙工謂之殺畫劊子。”此實為經驗之談。　　另外，珍貴的古舊書畫揭裱前最好拍照或錄像，以備揭裱過程中毀壞而訴諸法律的憑證。

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